Ámbito de Hipermestra: Ámbito de realidades y ficciones. Ámbito donde se entrecruzan personajes célebres y personajes desconocidos, fundamentos de la teoría literaria y voces, rostros, tramas, espacios y tempos creados y re-creados por la autora. Ámbito lúdico. Ámbito cuestionador.

Ámbito de Hipermestra (Ediciones Unión, 2006) resulta un texto sui generis en el panorama de la cuentística cubana actual. En él su autora, Mercedes Melo Pereira, logra tejer con cuidadosa y, por momentos, traviesa mano, parte de los presupuestos de la historia literaria  universal.

¿Qué es la literatura? ¿Quién la define? ¿Estudiar un texto artístico implica hacerlo de modo inmanente o han de atenderse los datos biográficos del autor y el contexto socio-histórico de la obra? ¿Qué lugar ocupa el autor y el lector respecto al texto? Son estas preguntas que, de manera indirecta e implícita, saca a la luz el volumen, junto a un entretejido de textos-paratextos-intertextos entre los cuales nunca es visible la costura.

El libro (Premio de la Crítica, 2006) constituye un referente  de la competencia literaria de la autora y, a la vez, coquetea con la del lector. El primer cuento, narrado en primera persona es “Acceso a Beatrice” y simboliza la presentación del halo de cientificidad que recorrerá cada uno de los relatos, profusamente legitimados y reconocidos desde el propio inicio de la obra. De este modo el narrador-personaje logra, con agudo ojo crítico, rescatar, compilar (y deconstruir) textos de Beatrice Polem (avalados ya por la Academia) y que son, a la vez, los cuentos integrantes del libro de Melo Pereira.

Un importante componente de este juego textual lo son, sin dudas, las notas a pie de página, devenidas discursos otros que apoyan  el carácter autorreferencial y legitimador de la obra con respecto al propio panorama literario nacional. En ellas el fino humor, la ironía y la parodia son medios para subrayar el divertimento en torno a figuras de la literatura, datos biográficos, casas editoriales, libros publicados, argumentos, títulos, certámenes y premios.

El libro representa, a partir de su propia estructura, una invitación a repensar la historia de la literatura tal y como la conocemos hasta hoy. En varias ocasiones aparecen, en boca de personajes, juicios que bien pudieran desatar enconados debates entre especialistas. El siguiente fragmento es uno de ellos: “siempre he considerado la epístola, la crítica literaria y la historia del arte como ejercicios ficcionales”.¹ 

El juego intertextual y la capacidad de integrar realidad-ficción se extienden, en la obra, ad infinitud. Así en “Los cuentos de Casal” se retoza con la historia de la literatura cubana, a la que se le reiventan nuevos derroteros que llegan a estremecer los cánones de hoy: afán lúdico que abarca, incluso, la historia de la cultura occidental.

Ámbito de Hipermestra es cuento, ensayo, crítica, nota, homenaje, realidad, ficción, conjetura, ingenio, osadía y, sobre todo, divertimento. Como señala uno de sus personajes:

Se trata  sin duda de un caso, si no único, al menos insólito, donde el autor se permite ser públicamente el crítico de su propia obra, ensalzar el texto, negar la existencia del autor, reducirlo a personaje de otro texto, confusamente escrito, este sí, por el mismo crítico, es decir, consigue a un tiempo la deconstrucción del sujeto del discurso ficcional, la identificación del sujeto del discurso crítico con el sujeto del otro discurso que acaba de deconstruir y la apoteosis del metadiscurso que se autodestruye en el acto mismo de ser.²

1- Melo Pereira, Mercedes. “Notas para un acercamiento a la abducción de la existencia del Venerable Harold”, en Ámbito de Hipermestra, p. 34.
2-Ibídem, p. 24.