En el jardín con Susana Haug
Susana Haug es una joven y multipremiada escritora que se ha convertido, vertiginosamente, en referencia obligatoria de la narrativa cubana para niños, jóvenes y adultos. Escuchar uno de sus textos, en su propia voz, y compartir sus ideas en relación con la importancia que le concede a la técnica, las preferencias entre géneros literarios y su vínculo personal con la poesía, fue un regalo para todos los que asistimos a la más reciente edición del espacio En el Jardín, que conduce, siempre de manera fresca y agradable, esa otra reconocida narradora que es Marilyn Bobes, en el Centro Cultural Dulce María Loynaz.
A modo de introducción Marilyn definió a Susana como una narradora que, a pesar de su juventud, acumula ya una carrera brillante, tanto académica —licenciada en Filología en la Universidad de La Habana —, como literaria. Tiene ya varios libros publicados, con temas que transitan entre la literatura para niños y para mayores, aunque hasta ahora solo ha incursionado en el cuento.
El cuento leído por Susana —“Eclipses”— a criterio suyo, se encuentra a medio camino entre la literatura para niños y la concebida para adultos. Se aproxima, desde la perspectiva de una jovencita, a la relación siempre conflictiva de muchos padres con sus hijos, en el tránsito de estos últimos por esa etapa en que ya no son niños, pero adolecen del raciocinio suficiente para ser considerados maduros e independientes.
De su preferencia por este género narrativo confesó que le interesa mucho el desarrollo de la historia en el cuento:
La novela tiene otro regodeo, con el lenguaje, con la atmósfera, que el cuento los tiene, pero a la vez no, o sea, no es que yo crea en la onda de Cortázar de los finales sorpresas, pero es verdad que hay una historia que tú tienes que desarrollar y concluir de una manera; mientras que en la novela te puedes dedicar a hacer todas las reflexiones filosófico-existenciales y literarias que desees, porque es un género tan poroso que lo soporta. El cuento no, porque tiene sus rigores, y ese domeñarte a ti mismo, tus mismas pasiones, a veces destempladas con el lenguaje, con los personajes que no se te pueden ir de la mano, me interesa mucho. Hasta como ejercicio escritural el cuento siempre me ha apasionado.
Sobre la posibilidad de incursionar en la lírica confesó, que siempre se ha considerado más narradora que poeta. «Aunque leo bastante poesía, la escribo dosificada y en ratos de inspiración». Considera que más bien la lírica emerge en lo que escribe, en su narrativa:
Hay trozos de ella en que pienso, “esto casi parece un verso”. Creo, en relación con la poesía, que me falta la música, algo curioso porque estudié música, y soy capaz de reconocer en otros poetas quién tiene música —aunque escriba verso libre— y quién no; quién suena desastroso —aunque a veces tenga una imagen, una metáfora muy afortunada—. Sin embargo, dentro de mi escasísima producción poética, a veces me parece eso, que me falta música, o sea, me gusta una imagen, una metáfora, pero eso no es un poema; quizás sea un buen verso, pero no un buen poema, así que en ese sentido soy una poeta vergonzante.
Cuando abordó la importancia que le concede a la técnica para escribir expresó que le interesa más el lenguaje:
No quiero perderme en el lenguaje, pero sin dudas lo que hace a la literatura es la palabra: la sustancia que la diferencia de otras artes. Me interesa mucho la técnica, pero de la misma manera, por ejemplo, a cuando uno escucha una tocata o fuga de Bach y sabe que ahí está toda la técnica del Barroco y sin embargo no la escucha, lo que escucha es una maravilla musical. Es esa mi idea de la técnica: que uno la haya incorporado tanto a su ser, que sea tan consustancial con uno mismo que, cuando escriba, fluya de esa manera: que ya no pienses en la técnica, y a la vez el cuento sea técnico, pero sin la frialdad de la maquinación deliberada.
«Aunque la buena narrativa siempre es experimental, aseguró más adelante, cuando uno tiene algo nuevo que decir obligatoriamente necesita un lenguaje nuevo, las imágenes van a ser nuevas, por lo tanto, experimentar a priori por decir “voy a ser nuevo, voy a ser experimental”, a veces lo que trae consigo es que uno sienta el cuento, la novela o el texto poético como un Frankenstein, que no transmite nada, ni a nivel de lenguaje, de emoción, sensorial, ni intelectualmente».
Más adelante reveló que le atraen también los cuentos intelectuales, como las ficciones de Borges, que son una rara mezcla de un deleite sensorial con uno intelectual que se transmite por el lenguaje, por la onda metafísica, sin que se sienta la enorme cantidad de trapisondas que hay detrás de un gran narrador: «aunque más técnica que la de Borges, difícil; sin embargo, uno se maravilla de todos los filosofemas, todos los sofismas y de todas las cosas inventadas en ese mundo, y de pronto te olvidas de todo lo técnico que era a la vez ese hombre». Lo contrario le pasa, por ejemplo, con otro gran ídolo: Cortázar. La diferencia la nota en Rayuela. En esa novela hay algo que nunca le ha permitido emocionarse demasiado: la huella de un gran escritor muy técnico: «Tiene un montón de encantos y habrá muchas gentes que me querrá tirar ladrillos, porque Rayuela es un libro de culto».
Finalmente Marilyn aprovechó la ocasión para hacerle un comercial al programa de poesía A trasluz, que conduce Jesús David Curbelo —compañero en la vida de Susana Haug y presente en el espacio— también un destacado narrador y poeta. A trasluz se transmite todos los viernes, a las 8.45 p.m., por el Canal Educativo. De igual modo la conductora de En el Jardín anunció el invitado del mes de agosto: el narrador y guionista de cine Arturo Arango.
Susana Haug tiene publicados los volúmenes Cuentos sin pies ni cabeza (Editorial Sarriá, Málaga, España, 2000; Ibis Rouge Editions, Guyana, 2002); Claroscuro (Casa Editorial Abril, 2002); Secretos de un caserón con espejuelos (Ediciones Unión, 2002; Ibis Rouge Editions, Guyana, 2004); Estadios del ser (Ediciones Sarriá, Málaga, España, 2002) y Romper el silencio (Ibis Rouge Editions, Guyana, 2004; Ediciones Unión, 2006). Otros textos de su autoría aparecen recogidos en diversas publicaciones periódicas y antologías de la literatura insular, tanto en Cuba como en el extranjero.
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
