Dora Alonso, un curujey en el centro de La Habana
Cómo le hubiera gustado vivir a Dora Alonso, formal e informalmente, su centenario, el 22 de diciembre, fecha de júbilo nacional para la literatura cubana.
Destacando su arista en la escritura para niños y jóvenes se ha proyectado un sinnúmero de actividades simultáneas en Matanzas, ciudad natal de la creadora, que durarán hasta el mes de diciembre. El programa se extenderá a toda la provincia, imitando el recorrido de El cochero azul, su libro más famoso; también está incluida la jurisdicción de Pinar del Río.
Una comisión especial, presidida por Nersys Felipe, guía esta original idea que culminará con una peregrinación de todos los artistas al Valle de la Pájara Pinta, en realidad el valle Viñales, donde posteriormente se levantará una estatua a dicho personaje literario. El 4 de diciembre se celebrará una gran fiesta para niños, desde las 10 de la mañana, en los jardines de la UNEAC. La presidenta especial, Nersys Felipe, hizo una carta dedicada a Dora, de escritora cubana a escritora cubana. Este mensaje se leerá en todos los matutinos de las escuelas el día de su centenario.
La tertulia literaria Ciclos en Movimientos, que se celebró el 16 a las 4 de la tarde, y estuvo conducida por Enrique Pérez Díaz, director de la Editorial Gente
Nueva, es parte de este proyecto y fue un paso para conocer la vida y obra de esta pionera de las letras, figura integral de la literatura cubana.
El panel estuvo constituido por Esteban Llorach, coordinador de la página web de Dora Alonso, y la editora Magali Sánchez Ochoa, quienes disfrutaron el privilegio de conocer a la creadora, pues ella publicó sus libros durante muchos años en Gente Nueva; en él se encontraba además su sobrina Mirta Andreu, quien fue subdirectora de esa editorial.
Sobre la mesa, se expuso una colección editada el pasado año por la editorial Gente Nueva, que trata de rescatar casi toda su obra: El cochero azul, una obra misteriosa por sus muchas aristas, y su mejor libro, técnicamente: El valle de la Pájara Pinta; su poesía, El Grillo Cantarín, y su primer libro para niños Pelusín del Monte.
La niña Dora, mujer que hablaba con imágenes literarias, muy campesinas, defendió sin prejuicio la literatura infantil que era, y aún es, marginada con respecto a otros géneros. Dijo que todos los temas podían tratarse en este género noble, inteligente y difícil. No se podía esperar menos de esta autora que escribe una carta al patito Feo, de Hans Christian Andersen; ella se compara con este personaje y lo hace su álter ego, pues era pecosa, de pelos alborotados, siempre andaba trepada en los árboles, pescando, montando a caballo, preguntona, tan común a los personajes actuales, y ese niño sin acartonamientos amerita un espacio para correr, ser antihéroe, vivo y distinto: un Tom Sawyer y una Pippa Mediaslargas.
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Todo esto le llega por herencia de familia. El padre David Alonso Fernández, un terrateniente español, le enseñó a descubrir los campos de Cuba, la naturaleza espléndida, dominante, que la acercó al campesino y al negro que fue antes esclavo: « […] los ruidos de la naturaleza conforman mis gustos y mi pensamiento […] Por eso fui escritora antes de saber escribir» —son palabras de Dora leídas por Esteban Llorach, quien fuera su antiguo editor.
La madre, Adelaida Pérez de Corcho Rodríguez, campesina nacida en 1880 en en Guamutas, un pueblecito de campo, mujer de temperamento fuerte, sui géneris, cultivadora de rosas, leía y le inculcó el amor por la lectura:
«Yo mezclaba a Martí con los llantos de mi madre y con la grandeza del heroísmo cubano. Mamá me transmitió su devoción por él...» —dijo Dora en boca de Llorach, Premio Nacional de Edición 2003. Por eso, quiso adoptar un niño huérfano, no por el congreso hipócrita que un día de 1953, realizó Batista con artistas latinoamericanos para conmemorar las ideas del apóstol, sino también porque tenía un sentido profundo de la maternidad. Adoptó un niño mulato que llevaba hasta entonces, una vida oscura y triste y al que encontrara en una miserable calle de La Habana. Hizo de él un hombre bueno y se llamó José Joaquín Alfonso Malagón.
Sánchez Ochoa habló sobre las diferentes voces de Dora, única y plural, que se ganaba la vida fuera del hogar y no dependía del esposo, y que fue a la par de Hilda Pereira, pionera como mujer, en la escritura de guiones, teniendo en cuenta que la radio novela nació en Cuba. De ahí surgió Tierra Brava. Se une junto con los hermanos Camejo, hacia los años 50, en el mejor teatro de muñecos, y crea a Pelusín Pérez del Corcho, más conocido como Pelusín del Monte, nuestro títere nacional.
Su libro para adultos: 11 Caballos, considerado por Heras León y López Sacha como un punto de giro en la narrativa cubana, y a
simismo Namoní, Blanco y Negro y Humildad abren un camino, del brazo de Gina Cabrera, al tratamiento del tema afrocubano en muchos escritores.
Dora además fue periodista, corresponsal de guerra en la Crisis de Octubre y en Playa Girón, allí reconoció su miedo, supo afrontarlo y lo plasma por escrito, y sale en la antología de Ramón Luis Herrera, publicada por la editorial Cause. Según el creador de la página web de Dora, Esteban Llorach, esta es una de las antologías más importantes y completas que recoge su vida.
Primero para ella fue el qué y después el cómo en torno a las temáticas. Escritora que no dejaba nada al azar: temas, palabras, versos, líneas, como ejemplo de la mejor tradición literaria cubana del siglo XIX, y de la ejemplar dramaturgia que dice que nada está por demás.
Camilín, uno de sus tr
es hijos adoptivos, se convirtió en pretexto del primer escrito por encargo, pues se basó de sus dibujos. El mayor reto de Dora no fueron sus telenovelas ni su periodismofue, sino escribir para niños. Esto empezó como un deber mandado por el viceministro de Educación, Abel Prieto (padre), y terminó con la fascinación por esta literatura que la hizo grande, fructífera, dando comienzo y auge a la verdadera literatura infantil cubana.
La guajirita que a los 9 años obtiene su primer premio y a los 16 hace su primer poema de amor, que se publica en el periódico El Mundo, era clara para su receptor y dividió esas dos grandes escuelas: los que piensan que se escribe y después se busca al público lector y los que ya saben, como ella, para quién se está hablando.
Lo simple en ella era una estructura estética. No quería nada alambicado, nada elitista, sino acercarse a las masas. Esta mujer, bromista, ama de casa, la sencilla maestra de escuela que se llamó Dora Alonso Pérez, pero para muchos, para todos, Doralina de la Caridad Alonso Pérez de Corcho, vivió del agua y de la necesidad del agua, como un curujey.
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
