La poesía de Karel Leyva: representaciones esenciales
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Los poemas de Karel Leyva (Santiago de Cuba, 1975) nos hablan de la existencia como un teatro y del teatro en que puede derivar la existencia, reunidos bajo el título de Escenas cotidianas y publicados por la Colección Sur, del proyecto del mismo nombre, al que debemos mucho dentro de la reanimación que viene teniendo en Cuba la poesía en esta última década, la primera de los 2000.
Confieso que me cuesta comentar poemarios, porque son pocos los que me convencen dentro de ese gran pandemonio supuestamente experimental en que se ha convertido un género al que considero como el más difícil y exigente, dentro de todas las manifestaciones literarias tradicionales.
Pero a veces tropiezo con agradables sorpresas y es el caso de esta breve selección, donde la corrección del lenguaje, el poder de concentración, las cualidades polisémicas y una particular musicalidad, provocan sugestivas sensaciones, más allá de las piruetas y los artificios con que otros intentan esconder la falta de oficio y la incapacidad para comunicarse con los lectores.
No se trata de que la poesía deba buscar caminos fáciles y trillados, sino de que encuentre —como lo ha conseguido Leyva— una organicidad y una resolución que transformen al lenguaje en objeto y sujeto de los códigos con que un autor es capaz de construir una cosmovisión original sin olvidar la tradición.
Como bien apunta Basilia Papastamatiú en su inteligente introducción, «estos versos, aunque se muestren aparentemente diáfanos, sencillos, con la utilización de un lenguaje coloquial, sugieren significaciones ocultas, mensajes en clave a los que posiblemente nunca llegaríamos a acceder, porque resguardan el íntimo pensamiento del autor, quizás un enigma para él mismo».
Desde el poema que da inicio a Escenas cotidianas, el autor nos invita a olvidar esas luces inútiles que pueden ser una metáfora del artificio y la verborrea con que se anuncian otras estéticas ajenas al «viaje principal hacia las cosas».
Leyva es un poeta de esencias y, como tal, limpia sus textos hasta conseguir una intensidad que lo distingue y lo trasciende.
Heredero de la vasta poesía que le antecede, no tiene objeciones en utilizar lo positivo del coloquialismo, pero se cuida de no ser un epígono de esa corriente injustamente demonizada, quizás por la explicable rebelión que sucedió a su abuso en las décadas de los años 60 y 70.
Sin embargo, el poeta es lo suficientemente inteligente para recuperar en sus versos la musicalidad de una métrica también desdeñada, y ponerla en función de metáforas sorprendentes, apelando a la riqueza de un vocabulario, donde no hay prohibiciones ante ningún vocablo.
Me gustaría destacar algunos poemas donde el eclecticismo de los recursos se conjugan de manera tan armónica que terminan por asombrar y estremecer sin echar mano a efectismos ni abigarramientos. Es el caso de “Monedas”, en mi opinión una de las mejores piezas de este cuaderno pulcro y sin desboques.
A veces, el poeta se vuelca hacia su propia intimidad y es, en mi opinión, menos interesante, pero siempre sale airoso de su empeño, porque sus textos están presididos por una infrecuente autenticidad.
Cito otra vez a Papastamatiú: «se trata pues de un conjunto poético que nos introduce en esa rara liga de señales que conforman nuestra realidad y que apela a nuestro entendimiento y sensibilidad para que contribuyamos a descifrarlas».
Galardonado con reconocimientos como el Premio de Poesía Amatoria, en 1995, el Farraluque de poesía erótica, en 2006 y el Internacional Nosside Caribe de 2005, entre otros, este joven autor no se ha prodigado con la grafomanía característica de los tiempos que corren.
Quizás apuesta por la calidad y no por una cantidad que a ratos resulta sospechosa.
Trece poemas bastan para que Karel Leyva nos convenza de sus habilidades para la poesía. Personalmente le agradezco esta invitación para poder hablar al fin de una «nueva poesía cubana».
Sé que tiene bajo la manga un proyecto de libro que parece superar a estas Escenas cotidianas. Ojalá nuestras pasivas editoriales se interesen por él y nos entreguen, muy pronto, una nueva demostración de que la más reciente lírica cubana posee voces menos publicitadas y que, de vez en cuando, nos depara inéditas sorpresas.
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