Dramaturgia de la Revolución: Deuda saldada
Para celebrar su primer decenio de vida, la Casa Editorial Tablas-Alarcos entregó a los lectores el primer volumen de un proyecto que destaca por su complejidad y audacia. Se trata de una antología de apenas treinta obras, que pretende ofrecer una muestra diversa e intencionada de la dramaturgia escrita con la Revolución. Más que una muestra de autores, esta compilación despliega un abanico de voces testimoniales del proceso revolucionario, con énfasis tanto en sus aciertos, como en sus contradicciones y retrocesos.
Omar Valiño, teatrólogo y director de la Casa Editorial nos la presenta como una “antología interesada en rastrear los nexos entre teatro y Revolución, en un marco social que abarca desde el triunfo revolucionario hasta el cierre del año 2009”.
El libro contiene siete obras escritas entre 1959 y 1969, en Cuba. Son textos donde predomina el análisis crítico de la etapa anterior, encabezados por ese clásico del teatro latinoamericano: Aire frío, del poeta, narrador y dramaturgo Virgilio Piñera. La selección incluye además textos que, sin abandonar la tendencia predominante, se cuestionan muy tempranamente la capacidad del nuevo sistema para subvertir la herencia neocolonial y enfrentar con creatividad los años venideros. En este sentido —el más inquietante del libro—, apreciamos el aporte de obras como La casa vieja, de Abelardo Estorino y Los siete contra Tebas, de Antón Arrufat, y lamentamos la exclusión de Mi socio Manolo, de Eugenio Hernández Espinosa, escrita unos meses después de Los siete…, y contentiva de inquietudes similares a las escogidas con acierto por los antologadores para contrapesar la selección.
Probablemente tanto el tratamiento inadecuado que sufrió en su día el texto de Arrufat (circunstancia que, unida a su calidad literaria, lo hacen especialmente atractivo para cerrar la selección), como la decisión de Valiño y Sarraín de seguir un orden estrictamente cronológico, hayan terminado por condicionar la mencionada exclusión. No menos influencia debió ejercer aquí, el criterio de publicar solo un trabajo por autor; pauta que perjudica especialmente a Hernández Espinosa, quien escribió en esta década, tres de sus mejores obras. De hecho, María Antonia (1964), la mejor divulgada, armonizaría perfectamente con el bloque de crítica al pasado pre revolucionario que encabeza Aire frío; lo que haría igualmente legítima su inclusión en este primer libro, sobre todo porque hubiese agregado diversidad de matices en el tratamiento de temas como la discriminación racial y de género en la Cuba pre revolucionaria. Por supuesto, estas consideraciones no demeritan los valores de Calixta Comité, de Espinosa, escrita en 1969, pero revisada y publicada en 1980, que aparecerá en otro tomo de la antología.
Se incluyen, además, otras que en su día gozaron de gran popularidad como Santa Camila de La Habana Vieja, de José Ramón Brene, y Réquiem por Yarini, de Carlos Felipe; representativas de esa revisión crítica del pasado que marcó a la dramaturgia de los sesenta y muy emparentadas en esta vertiente con El premio flaco, de Héctor Quintero, también en esta selección. No es difícil por otra parte, reconocer cuánto debió influir en la exclusión de María Antonia, su similitud contextual con Santa Camila…, que es a su vez, la obra cumbre de José Ramón Brene, otro de los imprescindibles de esta primera etapa.
Completan la selección dos textos que operan en un ámbito más simbólico, como La noche de los asesinos, de José Triana, y La toma de La Habana por los ingleses, de José Milián. Escritos en clave irónica se evaden de la realidad específica de los sesenta para reflexionar uno, sobre la lucha inter generacional de ese momento, y el otro, sobre la condición insular de una cultura y los preconceptos que condicionan su visibilidad desde el exterior.
Con selección de Omar Valiño y Alberto Sarraín, y edición de Ernesto Fundora, este primer tomo de Dramaturgia de la Revolución deja al lector con los deseos de conocer algún que otro detalle sobre las obras incluidas. Se nos ofrecen aquí los textos desnudos, sin una sola nota alusiva a su escritura, publicación o estreno. Se trata de una decisión legítima y coherente con la concepción del libro, pero que al mismo tiempo, limita su circulación más allá de un lector especializado y de alguna manera, se contradice con la tirada de cinco mil ejemplares que resulta de su inclusión en el catálogo destinado a la Feria Internacional del Libro.
Pero eso no ensombrece la fiesta de tener a mano la primera entrega de un empeño que incluirá treinta obras, agrupadas según su pertenencia al contexto social que les dio origen. Con ella, Tablas-Alarcos se arriesga a componer una imagen posible de la dramaturgia nacional más inmediata, y paga la deuda de la colección editorial, en homenaje al 50 aniversario de la Revolución Cubana, puesta en circulación hace apenas dos años.
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
