Talco: un drama de tocador en Sábado del Libro
El tradicional espacio Sábado del Libro despidió el año 2011 con la presentación, el pasado 24 de diciembre, de Talco, un drama de Abel González Melo (La Habana, 1980) que se acerca al mundo marginal de la noche habanera, y que ha sido publicado recientemente por Ediciones Alarcos.
Talco se ubica en los márgenes de una ciudad donde la gente sobrevive con la ilusión del sexo y el dinero, y es, al decir de su autor, un muro al que ha llegado en una relación hermosa y difícil que mantiene con La Habana, «es una inmersión al cubo, es decir, la inmersión, de la inmersión, de la inmersión, si acaso la raíz cúbica de ese ejercicio de despojamiento». Con ella ha querido cerrar un tríptico de rondas nocturnas por la ciudad y a la vez «reducir, tanto como he podido, un sistema de nexos interpersonales, donde hubiese, igual que en Chamaco y "Nevada" ̶que conforman el conjunto Fugas de Invierno. Trilogía de La Habana clásica ̶, una familia destruida, un asesinato y un suicidio, y oscuridad por todas partes». Talco es el riesgo del bajo mundo con la estructura y con el lenguaje, el extremo casi escatológico, ha confesado Abel en una entrevista anterior.
La acción de la obra se ubica en el cine El Mégano, convertido en un centro de operaciones para la venta de drogas y la prostitución. y narra la historia de cuatro personajes: Javi El Ruso [porque nació en Kazajstán] es el administrador y proyeccionista de la sala; Máshenka La Dura, una travesti de mediana edad, es la acomodadora; Zuleydi La Guanty, una arquitecta guantanamera que ejerce la prostitución con extranjeros, y Álvaro El Cherna, traficante de drogas.
Merecedor en el 2009 del Primer Premio Cubano-Alemán de Piezas Teatrales, el drama de González Melo «esboza en crudas escenas un ambiente brutal donde el sexo a la fuerza junto al urinario, así como las agresiones y la dependencia, conforman la vida cotidiana»; ubicándose, según algunos críticos, dentro de la estética del llamado "realismo sucio".
La potencia del texto, en palabras de Carlos Celdrán, está en la reducción, en la compresión extrema y en su cualidad objetiva de reportar, detalladamente, los micro-deseos que han desplazado a los verdaderos deseos, los micro-sueños que han pulverizado los sueños, los micro-objetivos que han descalificado los objetivos, la micro-vida, que ha enrarecido la vida. Atraen, además, en ella ̶ apunta Celdrán ̶ las omisiones, los cortes, la temporalidad, la desinformación explícita con que el autor deconstruye la realidad como un vaciado espectral: «Asistimos en Talco a la urdimbre detallada de micro-partituras que funcionan como fetiches, juegos, rituales de lo absurdo real. Toda la construcción técnica del argumento nos somete al acercamiento, al escrutinio».
Si resultase una obra muy cruda y muy amarga para el buen gusto, si molestase por su lenguaje o su estructura; si fuese acusada de poco innovadora o muy melodramática, incluso de algo peor ̶concluyó sus palabras de presentación Abel ̶̶̶, «no importa, solo por estar aquí hoy, a unas horas de la noche buena, en las mismas calles sobre las que mis personajes labran su parte de amor y sobrevivencia, en compañía de Omar Valiño, Carlos Celdrán y ustedes, habrá valido la pena escribirla».
Abel González Melo, que se ha convertido rápidamente en una de las voces más interesantes de la dramaturgia cubana contemporánea, es máster en Teatro por la Universidad Complutense de Madrid y licenciado en Teatrología por el Instituto Superior de Arte. A su pluma se deben, además, Chamaco, premiada, escenificada y publicada en múltiples ocasiones e idiomas y llevada al cine; "Nevada", que verá la luz proximamente como parte de la antología "Al borde de la Isla", por la propia Ediciones Alarcos; El hábito de la virtud, y Ataraxia. Su ensayo Festín de los patíbulos se alzó con los premios Alejo Capentier y de la Crítica Literaria. Actualmente dirige el Aula de Teatro de la Universidad Carlos III de Madrid.
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
