Aproximaciones a la narrativa de Luis Cabrera Delgado.
Recorrer la obra literaria de un autor como Luis Cabrera Delgado implica un gran reto. De un lado, nos encontramos ante un vasto quehacer. Del otro, se corre el riesgo de olvidar, en el intento de sistematizar, aspectos reveladores. No obstante, considero prudente tomar el desafío y proponer un recorrido temático por los derroteros ficcionales del narrador de Jarahueca.
Para tal propósito, he determinado que su obra, dirigida al receptor infanto-juvenil, se puede dividir en tres series literarias. La primera se inaugura con Antonio, el pequeño mambí (1985) y comprende asimismo, Tía Julita (1987) y Niño de la bota (1989). En este, su paradigma literario inicial, va modelando ciertas características que funcionarán como leit motiv el de precursor y transgresor, a la vez, en la literatura cubana para los más jóvenes lectores.
Es imprescindible señalar que Antonio, el pequeño mambí, hasta donde he podido apreciar, constituye uno de los antecedentes dentro de las letras cubanas infanto-juveniles, en las que se ficciona, como pilar temático fundamental, un personaje histórico. El autor optó, con gran valentía, por contarle a sus receptores la infancia de un héroe muy reconocido por la historia cubana: Antonio Maceo. Ya desde este título encontramos, así, otra característica que se verá impulsada en la producción literaria posterior de Cabrera Delgado: el centrar la atención sobre personajes- héroes o, mejor dicho, sobre otros tipos de héroes.
No puedo dejar de mencionar Tía Julita, noveleta en la que Cabrera Delgado combina la oralidad con diversos recursos y donde aparece como espacio fundamental la querida Jarahueca (espacio que va a ser retomado constantemente dentro de su narrativa). Sin embargo, su impacto en el campo literario cubano radica en que esta obra es una de las precursoras de un cambio de signo: transgrede el archiconocido tópico de las hadas. Además, perfila dos de sus grandes temas: el viaje como motivo y la alternancia entre dos realidades que, en múltiples ocasiones, terminan siendo la misma.
La segunda serie de Cabrera Delgado se produce en la década de los noventa, y se inscribe en un contexto de búsqueda y experimentación de novísimas posibilidades.
El autor no solo se va a encontrar entre los autores de esta nueva poética, sino que también va a ser uno de los protagonistas indiscutibles de este viraje literario. Sin embargo, mientras que muchos escritores enmarcaban sus historias en los entornos familiares, raciales, escolares, e incluían temáticas-tabúes, Cabrera Delgado tiene el mérito de llevar esta poética hacia otros límites. Esta serie está compuesta por Pedrín (1991); Mis dos abuelos (1992); Carlos el titiritero (1992); Los calamitosos (1993); Nano o Nino (1995); Mayito (1997); Catalina la maga (1997); Ito (1997); Raúl, su abuela y los espíritus (1998); Capote Blanco (1999) y Cuentos de Jarahueca (1999).
A grandes rasgos, la impronta de Cabrera Delgado, teniendo en cuenta esta nueva serie, es inmensa. No solo estamos ante cambios en los planos temáticos o formales. El lector tendrá un papel activo en el mismo proceso de lectura, en tanto el autor le presenta un niño protagonista, otro, extraño, donde la diferencia parte —además de una complejización psicológica— de la construcción autoral de un sujeto/infante sometido al ejercicio del poder del cuerpo social. Así, los protagonistas se verán sumergidos en nuevas dinámicas sociales y a actuar a partir de las relaciones de sometimiento en las que se verán inmersos. Títulos necesarios a enfatizar son Pedrín e Ito, pues consolidan y sintetizan estos derroteros literarios de Cabrera Delgado.
La construcción de Pedrín —protagonista de la novela homónima— vuelve a marcar, dentro de la trayectoria de su autor, un antecedente importantísimo en el panorama de la literatura cubana: el lector se encuentra frente a un niño con una discapacidad física. Con Ito, una vez más el escritor va a dejar su marca, ahora a través de la creación de un personaje en plena infancia que por sus gustos parece potencialmente homosexual. Solo por esta razón va a estar sujeto a todo un imaginario patriarcal, falocéntrico, del cual, ni aunque cambie de escuela o de apariencia física, podrá escapar.
La tercera serie de Luis Cabrera quedaría enmarcada temporalmente, a partir del año 2000. De entre ellas (pues cabe señalar que muchas han sido publicadas por editoras extranjeras), encontramos títulos como El aparecido de la mata de mango (2000); Vino tino y perejil (2000); ¿Dónde está La Princesa? (2001); Con el niño de la bota (2002); Goodofredo Malasartes (2003) y El misterio del pabellón hexagonal (2008).
¿Dónde está La Princesa? es ya un clásico de la literatura infanto-juvenil cubana y, por ende, una lectura muy recomendable. Es la primera noveleta destinada, según la crítica, a lectores niños y jóvenes, que toca un tema tan complejo como el del VIH/SIDA. El niño Germancito se enfrenta no solo a grandes enigmas de la humanidad como, qué significa la muerte o qué hay después de la misma, sino que además afronta la temida dolencia de nuestros tiempos: el VIH/SIDA. Esta epidemia, asociada fuertemente con la muerte, lleva consigo una marcada huella devenida castigo, culpa y vergüenza. Cabrera Delgado subvierte todo tipo de normas, le muestra al lector, sin emitir nunca de manera explícita juicios éticos o morales, la significación de aceptar lo diferente. Su noveleta se erige como un proceso de acción transformadora sobre la realidad, destacando cómo el papel de la educación resulta estratégico ante conflictos e injusticias. Desde la dinámica intrafamiliar legitima, ante los ojos del receptor, a ese grupo estigmatizado socialmente. Así, a través de los diversos personajes y, en especial, mediante Germancito, nos acercamos a un universo que propone una novedosa lectura de la enfermedad, sustentada sobre los verdaderos pilares éticos de los valores humanos. ¿Dónde está La Princesa? ofrece la oportunidad a cualquier lector, sin importar su edad, de encontrar respuestas a inquietudes y desvelos. Responde, por tanto, a las nuevas necesidades de los niños y jóvenes universales, mostrándoles un mensaje lleno de amor y comprensión.
Especial mención merece también El aparecido de la mata de mango, donde la lectura nos acerca a la historia de Minguito, un niño con retraso mental del pueblo de Jarahueca.
Como se puede apreciar, el desempeño escritural de Luis Cabrera Delgado comprende hasta hoy, más de veinticinco títulos, sin contar los cuentos que han aparecido en otras publicaciones. No obstante, su labor literaria se ha centrado no solo en la literatura infantojuvenil. Ha incursionado también, felizmente, en la ficción para adultos. Baste citar Foto de familia (1993); Brizna al viento (199-) y La comunión de los santos (s.l; s.a). Estos dos últimos títulos, inéditos en la actualidad, se encuentran referidos por la multimedia realizada bajo la dirección de Enrique Portela García y del guión y coordinación de Mariana Pérez Pérez, con el sello de la Editorial Capiro en 2003.
En Foto de familia, publicado por la Editorial Letras Cubanas, también en 2003, vuelve a centrar su atención sobre la dinámica de una familia cubana, en la que Manita García funciona como personaje articulador de una fábula que entreteje armónicamente dos realidades: la familiar y la del país. Retorna aquí, Luis Cabrera con un tópico muy caro a su narrativa: su propuesta de construcción de una nación.
Su obra ha sido compilada En un camino encontré… Antología de cuentos cubanos para niños (1989); Cuéntame un cuento. Antología de cuento para niños (1996); Antología del cuento cubano (1997); ¡Mucho cuento! (1998); Antología del cuento breve (1999); ¡Mucho más cuento…! (2009); Todos los caminos del viento (2009) y La isla de los sombreros mágicos. Cuentos cubanos para niños y adolescentes (2011).
Luis Cabrera Delgado ha desarrollado, igualmente, una importantísima labor como seleccionador. Vale apuntar su capacidad intelectual y sensibilidad, como notas distintivas que han propiciado esta certera tarea, desempeñada en Cuba y en el extranjero. Con este quehacer Cabrera Delgado logró fijar, dentro de un canon específico infantil, textos medulares sobre poesía infantil villaclareña, y cuentos argentinos y chilenos.
Una de las aristas del Luis/creador, que se ofrece tentadora como propuesta de recopilación, es la del estudio académico. Nos referimos a su ya amplia labor de investigador y crítico literario. La pertinencia viene justificada por la agudeza y el juicio mesurado, herramientas teóricas que le posibilitan a Cabrera Delgado ofrecer claves vitales para aprehender los rumbos ficcionales. Sus reflexiones, trascienden el contexto nacional y alcanzan el latinoamericano, permiten la interrelación entre teoría y práctica, así como —y mediante una relación dialéctica con el receptor— el diálogo con una diversidad de receptores. Baste solo mencionar sus reflexiones en torno a las interrelaciones de la literatura infanto-juvenil y el folclor; a sus concepciones sobre oralidad, o a su «Panorama de la literatura para niños y jóvenes», texto incluido en el tercer tomo de la Historia de la Literatura Cubana, volumen dirigido por el Instituto de Literatura y Lingüística en la Ciudad de La Habana.
Quiero finalizar citando una sentencia latina: Exegi monumentum aere perennius, que significa «He creado un monumento más perenne que el bronce». Esta es una famosa frase usada por gran poeta romano Horacio para referirse a la trascendencia de su propia poesía, y que he traído hoy aquí porque, sin lugar a dudas, Luis Cabrera Delgado, como Horacio hizo en su tiempo, ha creado, y estoy convencida que seguirá creando, una obra imperecedera, invaluable y de obligada mención y referencia en el parnaso de las letras cubanas e internacionales.
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
