Ahmel Echeverría. A propósito del Premio de Novela Italo Calvino
En la Sala Rubén Martínez Villena de la UNEAC, se entregó el pasado viernes 21 de junio, el Premio de Novela Italo Calvino, 20012, sin dudas uno de los más prestigiosos del país. Auspiciado por la revista Unión, el grupo fundacional que lleva el nombre del eminente escritor y periodista ítalo-cubano, y el grupo de solidaridad ARCI.
La lluvia no impidió que la sala se llenara de un público obsequiado con la excelente interpretación pianística de la Malagueña de Ernesto Lecuona, por el joven talento Alberto Garrandés (junior).
El jurado estuvo integrado por los escritores Ana Luz Calzada, Leonardo Acosta, y Alberto Garrandés, presidente, quien en la lectura del acta destacó los valores literarios que hicieron otorgar el premio a la obra «La Noria», de Ahmel Echeverría:
Texto de notable capacidad de inquisición sociocultural, es sin embargo, un artefacto de riesgo literario en cuanto a estilo y estructura, pues explora y atrae al presente, desde la perspectiva de la ficción, una época distante pero cercana —los años sesenta y setenta del siglo veinte en Cuba—, y en particular, el mundo cultural y literario de entonces, sus personajes aciertos y desaciertos.
Es en sí mismo, la construcción deliberada de una voz autoral que a su vez, construye una voz tipológica. En este sentido, La Noria es un experimento inédito entre nosotros.
En sus palabras de agradecimiento, Ahmel Echeverría narró cómo surgió su interés por la obra de Italo Calvino:
¿Hay una historia? Si hay una historia comienza en los años ceros. Era el 2000, por aquellos días se hablaba del Error del Milenio (un error de software, los programadores no tuvieron en cuenta el cambio de siglo y milenio). Era el 2000, en los altos de una librería en el boulevard de San Rafael, Jorge Alberto Aguiar (o simplemente JAAD) dejaba a un lado la escritura para impartir un ciclo de charlas en el Taller Literario Salvador Redonet. Aquel espacio tuvo una segunda etapa: el Laboratorio; para colmo del delirio —y para bien (o mal) de todos los que decidieron seguir escuchándolo— devino Klínica (se escribía con K, la K, de Kafka). Entre los que apostaron por asistir a los encuentros había un muchacho graduado de Ingeniería Mecánica. Ese joven escuchó de JAAD acerca de un escritor italiano nacido en Santiago de Las Vegas en 1923, autor de seis conferencias vitales para ese loco afán que es la literatura. Las seis conferencias eran cinco en realidad (¿los temas tratados?: los valores o cualidades propias de la literatura que debían persistir en el nuevo milenio: levedad, rapidez, exactitud, visibilidad, multiplicidad, y la sexta consistencia —que no llegó a redactarse debido a la muerte del escritor). El escritor italiano nacido en Cuba y autor de esas propuestas es Italo Calvino.
…
Allí se habló de ratas y agujeros, también acerca de deseo, y rizomas, máquinas y cuerpos sin órganos, del humor en la literatura de Kafka, escuché acerca del dispositivo colectivo de enunciación, de una literatura que debe adelantarse como se adelantan las manecillas de un reloj… ¿Puro delirio? Traté de desentrañar lo que allí se dijo, por lo tanto, busqué aprehender además esas propuestas que Italo Calvino sugería tener en cuenta. Desde un lugar levemente marginal, debía proyectar hacia el nuevo siglo y milenio cualquier historia que me propusiera contar…
En cuanto a la novela afirmó:
…mi propósito va más allá de la simple prospección. Fui suministrándole combustible a una máquina narrativa a la que llamé «La Noria»; ese carburante es el resultado de una mezcla bien variada. ¿La composición?: de Cortázar fue imprescindible su correspondencia (Cartas dirigidas a Roberto Fernández Retamar, Haydée Santamaría, Antón Arrufat y Marcia Leiseca), también su contranovela Rayuela, el cuento «Las babas del diablo» y la entrevista que concedió al programa de TV española A fondo, (por cierto, casi olvido de mencionar la «Policrítica en la hora de los chacales» en este arriesgado acto de revelar asociaciones, participaciones profundas y diálogos en un plano digamos esencial)… hay que mencionar el cuento «La dolce vita» del escritor Eduardo Heras León. Hay más, mucho más: Virgilio (el nuestro), una banda sonora en donde se combinan canciones, y las trazas de un ideario que ilumina (a veces encandila esa grande y hermosa luz).
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Esos tiempos dolorosamente humanos propiciaron una historia, una historia de amor entre dos hombres, una historia de amor y varios demonios; los lectores encontrarán allí delito y deleite, placer y dolor, pasión por la literatura y el deber de ejecutar una orden, traición y muerte en una ciudad llamada La Habana, pero que no es exactamente la Capital de Todos los Cubanos —tampoco una ciudad invisible a pesar de haber sido trazada y erigida en los predios de la ficción.
Con la obtención de este premio, Ahmel se sitúa a la vanguardia entre los jóvenes narradores cubanos, una carrera sustentada por el estudio desde una profesión que le enseñó a diseñar a partir de la palabra. Perseverancia, constancia y la buena digestión de una herencia, sazonada con lo mejor de la literatura cubana e universal, lo llevaron a volver su mirada agradecida al taller donde se forjó esta obra, donde una vez conoció la existencia de otro creador que como él apostó por el futuro.
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
