Lucy Maestre: una buena costurera
Entre los buenos narradores que ha dado la provincia cubana de Las Tunas está también, Lucy Maestre que, con su libro Costuras sobre la lengua, editado por Sanlope, se suma a los más conocidos Alberto Garrido, María Liliana Celorrio o Guillermo Vidal (para poner solo tres ejemplos), en su afán de contar la realidad a partir de técnicas y presupuestos muy personales.
Una escritura de género que no se limita al tema femenino, expresada casi siempre desde la intemporalidad, y la economía de recursos con que la autora es capaz de relatarnos acontecimientos privados originales y excéntricos, hacen de este cuaderno un tomo atractivo para el lector y merecedor también de la atención de la crítica.
Como reza la nota de contracubierta, Maestre ”examina sociedad, historia y nación” y yo diría que lo hace en la pura ficción, incluso cuando sus temas (no lo sé) pudieran haber sido extraídos de la vida.
Su capacidad para alejarse de un tono testimonial o periodístico coloca a la autora en el lugar de los que conocen su oficio, hasta en las ocasiones que sus finales se tornan un tanto ambiguos o fáciles, único señalamiento que se me ocurre hacer a unos textos impecablemente correctos en el uso del lenguaje.
Muestra de ello son cuentos como “La Naranja” o el muy logrado “Escozor”, donde la sordidez del asunto no logra mitigar el complejo drama humano de Mercedes, la protagonista, una mujer octogenaria maltratada y vejada por los suyos y que se refugia nostálgicamente en una sexualidad que con frecuencia suele negársele a los ancianos.
Reconocida en numerosos certámenes nacionales, esta autora —que cultiva también la poesía— encuentra en la síntesis una de sus más preciadas virtudes y es capaz de construir un minicuento tan sugerente y limpio como “La vuelta del soldado”, donde su oficio narrativo adquiere relevancia y brillantez.
A pesar de que en la mayoría de sus historias la autora apela a un mundo muy frecuentado ya por el llamado “realismo sucio”, Lucy Maestre se cuida de descripciones excesivas o desagradables que puedan herir a cierto tipo de lectores y, parafraseándola, se pudiera decir que cose con inteligencia su lengua para no caer en la vulgaridad.
Elegante, auténtica y sin alardes tecnicistas, merece atención. Ella es una más, ahora, dentro de esa micronarrativa tunera a la que ya hemos hecho referencia y a la que hay que seguir por su rigor, el talento indiscutible de sus escritores que no necesitan de ningún paternalismo hacia “lo provinciano” para figurar en el panorama nacional por derecho propio.
Este caso, como el de otros de ese territorio, nos demuestra que no hay que acudir a mecanismos “de racionamiento” para mostrar autores de valía que no viven en la capital. Ellos existen y hay que buscarlos donde están, en vez de inventarlos para complacer criterios burocaráticos permeados por un igualitarismo al que debemos renunciar no solo en la economía, sino también en nuestra política cultural.
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
