La Gaceta de Cuba, retrospectiva de los 60
Al cierre del primer trimestre de 2013 llega una nueva entrega de La Gaceta de Cuba, cuando aún se encuentra reciente en la memoria lectiva de quienes gustan desandar las páginas de la publicación fundada por Nicolás Guillén en abril de 1962, adscrita a la Unión de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC), la edición correspondiente a los meses de noviembre y diciembre del pasado año, la cual arroja luces en torno a los derroteros por lo que transita la entrevista en nuestro país.
En esta ocasión y a partir de criterios bien contemporáneos, la revista propone una retrospectiva a la década fundacional de la Revolución Cubana y al proceso de gestación del nuevo movimiento cultural que matizaría, a corto plazo, el devenir histórico y social de la Mayor de las Antillas, como se clarifica en el editorial de la propia publicación:
“Proponer que la década del 60 comienza el 1ro de enero de 1959 podría ser un lugar común o, lo que es lo mismo, una consideración comúnmente aceptada, y no solo para Cuba. Al menos lo sería también para América Latina y buena parte del mundo occidental. Si el comienzo histórico de la década puede identificarse con facilidad, no tanto sucede con su final. 1968 es, sin dudas, una fecha importante. Ese año sucedieron acontecimientos de sobra conocidos, enlazados todos por un espíritu revolucionario que tuvo uno de sus impulsos fundacionales en la entrada de los barbudos de la Sierra Maestra en las ciudades cubanas. Pero 1968, ¿sería el final o el clímax de la década? Acogiéndonos ahora solo al caso cubano, ¿nuestros 60 concluyen allí, con el Congreso Cultural de La Habana, el Salón de Mayo, la controvertida premiación, en el concurso literario de la UNEAC, de Fuera del juego y Los siete contra Tebas, entre otros sucesos que marcaron un insoslayable punto de giro en nuestra historia y, muy especialmente, en la historia de la cultura y de las ideas? ¿O sería en 1970, al finalizar la que debió ser la zafra de los diez millones? ¿O, más probablemente, los 70 cubanos se inician en 1971 con el I Congreso de Educación y Cultura y el caso Padilla? Tanto si consideramos que la década ocupó tan solo nueve años o si la extendiéramos a doce, los cierto es que aún sigue siendo un período crucial para comprender la historia contemporánea y los procesos ideológicos y culturales del país. Fue nuestra segunda Década Crítica, como la califica Graziella Pogolotti en el ensayo que da comienzo al dossier principal de este número”.
El citado dossier, al que volveremos más adelante, está conformado por los artículos: “Cuba, polémicas”, un ensayo salido de la pluma de Michéle Firk, publicado en lengua francesa en la septuagésima edición de la revista Positif, correspondiente a junio de 1975 y que generosamente ha sido cedido para su publicación por la cineasta Rebeca Chávez; de igual manera, dos acercamientos a los sucesos intelectuales del 68, entre ellos el calificado como “olvidado” Congreso Cultural de La Habana, llegan desde los pormenorizados análisis del ensayista e historiador Fernando Martínez Heredia y del crítico de arte Rafael Acosta de Arriba. Cierra la sección el trabajo rubricado por la especialista literaria mexicana Alejandra González Bazúa, quien propone una relectura de la obra Caliban y un “nuevo posicionamiento de sus circunstancias para las impostergables tareas descolonizadoras del presente”.
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La concepción editorial del número correspondiente a enero y febrero de 2013 de La Gaceta de Cuba mantiene una solidez conceptual al lograr hilvanar un discurso consecuente con el eje central de la problemática ideoestética de la década del 60 del pasado siglo en la Mayor de las Antillas. Muestra de ello es el texto “Apostillas a Antonia Eiriz y las circunstancias…”, que firmado por el profesor de la Facultad de Artes y Letras de la Universidad de La Habana, Hamlet Fernández, deviene en radiografía filosófica de la esencia de una vida plasmada en un arte incomprendido en su tiempo, contexto que llevó a la artista a la autoreclusión total, pero consciente que su pintura expresaba el momento que le tocó vivir. Casi en el ocaso de su vida y ante la pregunta largamente incontestada sobre los motivos por los que dejó de pintar a finales de la década de los 60, la creadora respondió al pasado, al presente y a la posteridad: “Si un pintor puede expresar el momento en que vive, es genuino”.
No solo el noble ejercicio de la palabra es capaz de reflejar un período de tiempo y las connotaciones que para la cultura y la sociedad de una nación pueden acarrear. La imagen, esa que se concibe de la espontaneidad cotidiana, arrancada a la realidad con un simple disparo del obturador, apreciada desde el lente de un artista, se torna de inmediato en un invaluable testimonio epocal. Sin cortapisas, testigo de excepción de aquella década es el fotógrafo suizo Luc Chessex, quien profesa gran arraigo por la nación cubana y que para la ocasión, accedió a ser entrevistado por el crítico, curador e historiador valenciano Manuel García.
Ahora bien, no cabe duda que es “Otra Década Crítica” —artículo que abre y da título al dossier, rubricado por nuestra más destacada estudiosa contemporánea de la cultura nacional, Graziella Pogolotti—el texto medular del enfoque reflexivo y cuestionador, lejos de idealizaciones nostálgicas, que mejor resume la variedad semántica de la problemática cultural de la década de los 60:
“El desafío era gigantesco. Faltaban las experiencias previas. En el vivir diario, entre el acoso de la agresión externa, las dificultades económicas y las discrepancias en el seno de una izquierda fracturada, quedaba poco margen para la reflexión reposada”.
Al hojear las páginas de la presente edición de La Gaceta de Cuba y luego de transitar por los diversos enfoques de una década compleja y forjadora de un futuro inmediato para las artes y las letras de la Mayor de las Antillas, el lector podrá encontrar además: “Deber y vida en los Apuntes en hojas sueltas de Martí” de la autoría de Caridad Atencio, “Hans Werner Henze en La Habana del 69” del poeta y escritor Miguel Barnet y el merecido tributo del reconocido escultor José Villa al recientemente fallecido arquitecto e intelectual brasileño Oscar Niemeyer.
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
