Iván García: el espíritu de Virgilio Piñera me persigue desde hace casi una década
El actor Iván García (Matanzas, 1979), cuyo parecido físico con Virgilio Piñera (1912-1979) es indiscutible, interpretó el papel protagónico de la obra teatral Si vas a comer espera por Virgilio, de José Milián, Premio Nacional de Teatro. Y el del filme homónimo del cineasta Tomás Piard, uno de los herederos del legado intelectual y espiritual del ilustre poeta, escritor, dramaturgo, crítico y periodista cardenense.
Con el olfato periodístico que orienta mi incesante búsqueda de talentos artísticos para satisfacer acuciantes necesidades cognitivo-afectivas, generadas en quienes cultivamos el martiano ejercicio del criterio, decidí entablar un fluido diálogo con el también miembro activo de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC), quien —desde la vertiente profesional— coincide con el autor de Aire Frío y Dos viejos pánicos, piezas paradigmáticas de las artes escénicas contemporáneas, en la libertad soberana de andar por la vida con la firme convicción de saber quién es, qué objetivos persigue en la vida y hacia dónde encamina sus pasos.
¿Cómo se despertó en usted la vocación por el arte de las tablas?
El espacio Aventuras, que transmite —en horario estelar vespertino— la televisión cubana, desempeñó una función «clave» en mi incipiente vocación por el arte de las tablas, ya que desde pequeño quería llegar a ser uno de los chicos que protagonizaron la teleserie de factura nacional Los pequeños fugitivos, del escritor Pedro Urbezo.
Mi padre me ayudó —de forma decisiva— a nutrir ese retoño vocacional que acababa de nacer en mi mente y alma y realizó las gestiones pertinentes para que yo pudiera estudiar actuación en la Escuela Nacional de Arte (ENA) o en la capitalina Universidad de las Artes (ISA).
Lamentablemente, no aprobé los exámenes de ingreso y me quedé con los deseos de adquirir una formación académica como Dios manda.
No obstante, el «virus» de la actuación continuaba latiente en lo más hondo de mi ser y me integré a los talleres que impartía la actriz Miriam Muñoz. Con esta inolvidable maestra aprendí, por vez primera, a pararme en un escenario, enfrentarme a un auditorio y perder el miedo escénico inicial.
Ulteriormente, se fundó el grupo Icarón, dirigido por Miriam. De esa forma, quienes componíamos ese colectivo afrontamos —con una actitud muy positiva— la vida profesional en las tablas y montamos diferentes puestas en escena, tanto en la Atenas de Cuba, como en otras provincias de nuestra geografía insular.
¿Cuándo se produjo su arribo a la carpenteriana Ciudad de las Columnas?
A la capital cubana llegué en 2002. Por espacio de un par de años, dejé el teatro y orienté mi vocación hacia la vida religiosa, pero no funcionó, porque ya la actuación me había «flechado»… ¡y de qué manera! Abandoné el Seminario San Carlos y regresé a la actuación, devenida mi verdadera realización desde todo punto de vista. ¿Sabe por qué? Porque la amo y la amaré hasta el fin de mi existencia terrenal.
Fue así cómo volví a las tablas y me incorporé a la compañía Pequeño Teatro de La Habana, que jerarquiza Milián, quien —desde que me vio delante de él— exclamó: «es increíble cómo te pareces a Virgilio Piñera». Desde luego, jamás imaginé que nuestro director pensaría en mí para darle vida en escena al artífice del teatro del absurdo en el archipiélago cubano y fuera de él.
Cuando habló conmigo para proponerme que interpretara a Virgilio en Si vas a comer…, estuve diciéndole que no durante algún tiempo, porque respeto mucho ese texto y a los actores que antes habían encarnado al personaje de Piñera en dicha puesta.
Al final, Milián logró convencerme y acepté el papel, el cual desempeñé casi en contra de mi voluntad, en 2004. La obra se repuso tres años después, o sea, en 2007, y estuvo en cartelera una buena temporada. En esta última ocasión, recibí el Premio Caricato, que otorga la Asociación de Artes Escénicas de la UNEAC.
Si no es un «secreto clasificado», ¿cómo tejió el entramado psicológico y espiritual en que se estructura un personaje caracterizado —fundamentalmente— por su complejidad?
Ante todo, busqué la asesoría de su sobrino, el maestro Juan Piñera, quien me recordó el parecido que tenía con su tío, y me confesó —casi en un susurro— que tenía el aire de la familia paterna, lo cual resultó un gran halago para mí.
Posteriormente, departí con otras personas que conocieron personalmente al insigne dramaturgo o trabajaron con él, y que me revelaron facetas poco conocidas de su carismática personalidad: charlas coloquiales o momentos únicos e irrepetibles en que lo escucharon recitar sus poemas.
Por otra parte, leí con avidez varias biografías, casi todo su teatro, algunos de sus relatos cortos y su poesía completa, que —en mi opinión— es la que más aporta a la comprensión de su sensibilidad, así como del fuego interno que le quemaba las entrañas hasta consumirse en sí mismo.
Por si todo ello fuera poco, alimenté mi intelecto y mi espíritu con las estelares actuaciones de Waldo Franco y Alexander Pajar, quienes habían asumido esa gigantesca responsabilidad antes que yo. De Pajar, incorporé a mi quehacer actoral la cadena de acciones en que se sustenta la obra, la forma sui generis que adoptaba al mirar y las gesticulaciones que hacía al hablar; elementos básicos indispensables para conferirle mucha más credibilidad al personaje.
¿Qué significa para usted representar a Virgilio Piñera durante una buena parte de su fructífera trayectoria artístico-profesional?
El espíritu de Virgilio Piñera me persigue desde hace casi una década, ya que mi carrera es él. Le he prestado piel y alma con el grupo yumurino Danza Espiral, en el espectáculo musical Aire Frío, así como en peñas culturales y en conciertos musicales.
Por esas razones, y por muchas más que trascenderían el contexto de esta entrevista, estimo que ha sido —sin ningún género de duda— el personaje dramático más relevante que he representado hasta hoy.
Si bien he llevado a escena otros personajes diferentes, que han dejado una huella indeleble en mi carrera, Virgilio constituye —por derecho propio— un momento cumbre en el ejercicio de mi profesión. Si bien he aceptado encarar esa prueba de fuego cada vez que me lo han solicitado, no puedo decir que domino al pie de la letra el personaje. Él, como ser humano, es impredecible e imprevisible y explorar su riquísimo mundo interior implica, sin duda alguna, el conocimiento de una faceta inédita o muy poco pesquisada por la crítica teatral. Una vez salvadas las distancias, voy a concluir parafraseando la frase con que José Lezama Lima (1910-1976) describiera a José Martí: «Virgilio Piñera es uno de esos misterios que nos acompañan».
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
