A los sesenta años de su muerte: Guy Pérez Cisneros y (en) la crítica de arte
La de Guy Pérez Cisneros Bonnel es una personalidad intelectual muy rica que, no obstante, se nos escabulle dentro de la rutina diaria conducente al olvido… aun cuando su memoria y hacer hoy hayan sido rescatados y lleve su nombre el Premio Nacional de Crítica de Arte conferido en Cuba.
Pérez Cisneros nació en París el 7 de junio de 1915, y se educó en Burdeos. En plena adolescencia su familia se trasladó a Cuba, donde estudió la carrera de Filosofía y Letras en la Universidad de La Habana. Al cabo de los años, resulta curioso releer este testimonio del padre Ángel Gaztelu (1914- 2003), quien fue su amigo: “Lo conocí cuando llegó de París; entonces él apenas si hablaba el castellano. Empezamos a hacer la revista Verbum en la Universidad de La Habana. A los tres números no nos sacaron más nada y no teníamos un centavo ninguno de los tres”. (Ese tercero a quien se alude es José Lezama Lima).
Efectivamente, Pérez Cisneros fue no solo uno de los escritores más cercanos a José Lezama Lima, sino codirector junto a este de la revista Espuela de Plata, acompañándolo además en la enorme empresa intelectual que representó la publicación de otras dos, Verbum y Orígenes.
Es muy vasto el desempeño de este hombre: ingresó al servicio diplomático, ocupó cargos en la Unión Interamericana del Caribe, en la Comisión Cubana de Cooperación Intelectual y en la Comisión Cubana de la UNESCO; fue el orador por Cuba ante asambleas de las Naciones Unidas, y miembro del Colegio Nacional de Periodistas y de la Sociedad Cubana de Derecho Internacional, por citar algunas de sus funciones. Así que, en modo alguno, fue un desconocido, porque además sustentó su labor, desde muy joven, con una amplia realización en el terreno de la crítica de arte.
Muchos años atrás ya se le resaltaba como “excelente divulgador del arte nuevo, dotado de fina percepción crítica, como lo evidencian sus estudios: “Víctor Manuel y la pintura cubana contemporánea” (en la revista Universidad de La Habana, 1941) y “Amelia Peláez o el jardín de Penélope” (en Grafos, 1943), tal como apunta Max Henríquez Ureña en su Panorama histórico de la literatura cubana.
Súmense a los anteriores sus textos La obra del pintor Ravenet, de 1944; Pintura y escultura en 1943, misma fecha del anterior; Características de la evolución de la pintura en Cuba. Siglos XVI, XVII, XVIII y primera mitad del XIX, de 1959, todos publicados en La Habana.
La curaduría de exposiciones de artes plásticas fue otra de sus aristas profesionales, en tanto como escritor su prosa elegante se nos revela en todo momento. He aquí un ejemplo, fechado en 1943:
“[Mariano Rodríguez] vuelve a la gran tradición del paisaje con figuras y de las figuras con paisajes, en un momento en que esos dos elementos de tan fructuoso encuentro parecían haberse divorciado para siempre en Cuba. Sus mujeres robustas y rollizas, golosas, sensuales se rodean de bellos elementos naturales: volutas de palmas y de rejas, abanicos de arco iris, gallos finos, aristócratas, pleamar de azoteas habaneras, racimos de mamoncillos o de plátanos, flores reales, no tan numerosas como las inventadas”.
En el caso de Guy Pérez Cisneros estamos en presencia de un intelectual de muy vasta cultura, con intereses que van más allá de las artes plásticas, conocedor de la literatura de su tiempo (en especial la francesa) y juicio objetivo cuya palabra conserva vigencia en nuestros tiempos.
Guy Pérez Cisneros murió en La Habana el 2 de septiembre de 1953 —fecha de la que ahora se conmemoran seis décadas—, con solo 38 años. Que el Premio Nacional de Crítica de Arte honre su memoria es justo homenaje a su legado en la cultura cubana.
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
