Un ángel para temer
Reconocido por algunas personas como el sentimiento humano más importante —ese que, según dicen, “hace girar al mundo”—, y por otras, como una confluencia cerebral de sustancias químicas provocadas por descargas hormonales —en alza durante ciertos momentos de nuestro ciclo vital—, el amor ha sido de los más exaltados, vilipendiados y, a la vez, temidos. Su presencia mueve a acciones impensables y sacrificios inéditos en un estado de sobriedad amatoria. Absurdo resulta, entonces, buscar explicaciones a tales comportamientos —por completo ilógicos para quienes nunca han amado—, pues biológica y psicológicamente trascienden toda imaginación posible.
Su relación con la esfera sexual, aun en los casos en que pareciera no existir, pone en evidencia conductas sociales restrictivas, e incluso otras personales y autocensuradas. La intimidad ha sido centro de prejuicios y tabúes a lo largo de la civilización occidental, debido, fundamentalmente, a imposiciones religiosas extendidas al comportamiento cotidiano. Por eso, ha servido a los creadores para reflejar, en sus obras, vivencias imaginadas, experimentadas o escuchadas.
El ángel terrible es una sencilla, bella y muy disfrutable novela para adolescentes escrita por Carlo Frabetti, nuestro ya asiduo autor español de origen italiano. Fue publicada en 2008 en la Colección 21 de Gente Nueva, en su biblioteca Juvenil. Su núcleo argumental se basa en este sentimiento del cual venimos hablando, personificado en una joven que, pretendida por más de uno, se ve presionada por un conflicto de género muy bien descrito a través de su interacción con personajes de varias tipologías masculinas: el macho caprichoso, abusador y dominante; el adolescente tímido y soñador; el jovenzuelo aventurero; y el hombre maduro, observador y justiciero. La joven simplemente defiende su derecho a existir y a elegir el camino de su propia vida, al margen de imposiciones y esquemas; por eso, huye constantemente.
En sus veintiún capítulos, el autor nos presenta, no la imagen idílica y romántica de la muchacha necesitada de protección, sino el esbozo de una artista valiente que clama por su libertad de decisión, su independencia y, luego, su capacidad de selección, para nada identificada con la idea de eternidad con la cual, muchas veces, se asocia al amor en el consabido y poco creíble final de “se casaron y fueron muy felices por el resto de sus vidas”.
El clásico deux ex máchina de las antiguas epopeyas griegas, como recurso personal del escritor divinizado y ominsciente, viene en ayuda de Frabetti, quien lo pone en boca de su personaje protagónico, ese adolescente tímido y soñador que ya en la página 73, en el último capítulo, narra:
Cuando colgué el teléfono, me temblaba la mano. De pronto era como si los últimos veinticuatro años hubieran sido un paréntesis, como si nos hubiésemos visto en su casa el día antes y ella siguiera allí, esperándome. Como si el que contara nuestras vidas hubiese tirado a la papelera el capítulo de su huida y se dispusiera a reescribirlo.
¡Cuántas y cuántos no conocemos de esos increíbles paréntesis que nos quitan el aliento!, ¡de esos momentos, fuera del tiempo y el espacio, que nos devuelven al pasado para reconstruir un futuro en el que ponemos todas nuestras esperanzas! La identificación estética y psicológica, provocada por la mano experta de quien es sabio en esencias humanas, logra un detallado final, quizás esperado, pero emocionalmente tierno y promisorio. Ralentando y acelerando la velocidad de su narración, Frabetti nos lleva a un horizonte abierto donde ambos personajes decidirán qué hacer con sus vidas, sin forzar para nada sus llamados “destinos literarios”.
Con edición de Suntyan Irigoyen Sánchez y cubierta y motivos plásticos de Osvaldo García, quien embellece la obra con sus sintéticos y simbólicos dibujos, El ángel terrible está dedicado “A Laura y a Julio, naturalmente”. Con ello, el creador pone en duda la existencia imaginaria de ambos protagonistas. También regala la obra “al amor imposible y la improbable amistad”.
Más allá de las peripecias policíacas, el texto además se enriquece con la subversiva promoción de la lectura —y de las artes en general— que traviesamente incorpora Frabetti en cada creación suya. La excelencia poética de Rainer Maria Rilke, clásicos del cine, como Juana de Arco, y de la historieta, como La pequeña Lulú y sus amigos, participan en la trama, como puntos de apoyo a la diégesis, en amalgama posmoderna.
Para atraer a sus lectores a una secreta intención civilizadora y promotora de la justicia, el autor juega con determinados códigos aún presentes en el imaginario colectivo masculino: sus personajes buscan a la mujer pasiva, dependiente, que espera, que se sacrifica por otros. Las lectoras, en cambio, podrán identificarse con Laura, quien mira siempre hacia adelante y logra, a pesar de todo y por sí misma, el lugar propio y soñado en el mundo.
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
