Festín de los patíbulos
El teatro ha de ser siempre […],
reflejo de la época en que se produce
José Martí
El talentoso escritor y dramaturgo Abel González Melo (La Habana, 1980) es el autor del libro Festín de los Patíbulos. Poéticas teatrales y tensión social, Premio de Ensayo Alejo Carpentier (2009) y Premio de la Crítica, publicado por la Editorial Letras Cubanas.
En ese volumen, el también poeta, narrador e investigador rinde cálido homenaje a quienes son — ¿quién sería capaz de dudarlo?— sus grandes maestros: Flora Lauten (1942), Carlos Díaz (1955) y Carlos Celdrán (1963), directores de las agrupaciones Buendía, El Público y Argos Teatro, respectivamente. Ellos son, sin discusión alguna, legítimos precursores de la línea de pensamiento que ha prevalecido en la escena cubana contemporánea, y además, genuinos renovadores e innovadores por excelencia de una tradición de teatro moderno, que tiene sus antecedentes en la tercera década del pasado siglo… y llega hasta nuestros días.
González Melo admite —con no disimulado orgullo— que Lauten, Díaz y Celdrán no solo le transmitieron los conocimientos conceptuales, teórico-metodológicos y prácticos que le han permitido, no solo alcanzar los lauros obtenidos, y enfrentar —con mayor o menor éxito— las dificultades reales o imaginarias y situaciones adversas u hostiles a las cuales ha tenido que enfrentarse durante su relativamente corta, pero fructífera trayectoria profesional en los campos literario y dramatúrgico, sino también descubrir en ese trío de ases de las tablas cubanas, y de un poco más allá de nuestras fronteras geográficas, el conjunto de valores ideo-estéticos, artísticos, éticos, humanos y espirituales en que se sustenta la personalidad de un verdadero profesional de la cultura (en su acepción más amplia y no restringida solamente a las artes y las letras).
Por otra parte, uno de sus profesores del ISA le comentó, en cierta ocasión: «lo que ves delante de ti es teatro, pero no es todo el teatro»,1 mientras que el ejercicio profesional como editor de la revista Tablas le enseñó « […] que pensar el teatro es tomar postura [y] reaccionar ante él»2. Con ese arsenal teórico-metodológico in menti diseñó y dio a la estampa Festín de los patíbulos…, cuyo principal objetivo es entender la vida y la Cuba actual.
Desde la vertiente metodológica, este libro se estructura en cinco capítulos: Pórtico (I); Festín de los patíbulos. Flora Lauten y Teatro Buendía (II); Negrito con miriñaque. Carlos Díaz y Teatro El Público (III); Una mordaza a su medida. Carlos Celdrán y Argos Teatro (IV); Otras Poéticas (V); y Bibliografía.
En los capítulos II, III y IV, el prolífico autor —desde una óptica eminentemente objetivo-subjetiva— realiza un enjundioso análisis crítico con enfoques historicista, poético-literario, psicológico y sociológico, tanto de las obras paradigmáticas llevadas a las tablas nacionales y foráneas por esos tres gigantes de la escena cubana de todos los tiempos, como de las inolvidables interpretaciones materializadas en la praxis teatral por parte de los actores y actrices que desempeñaran papeles protagónicos o secundarios en cada una de esas puestas, las cuales han quedado registradas, con letras indelebles, en el archivo mnémico de los amantes del buen teatro y de los colegas de la prensa especializada, en la mayor isla de las Antillas y fuera de ella.
Un complemento indispensable de ese estudio deviene el capítulo «Otras poéticas», estructurado en cuatro ensayos-guía, basados —fundamentalmente— en las prácticas estético-artísticas de Joel Sáez y Estudio Teatral de Santa Clara, Rubén Darío Salazar y Teatro de las Estaciones, Raúl Martín 3 y Teatro de la Luna, Julio César Ramírez y Teatro D‘Dos. En dicho capítulo, esboza los valiosos aportes de esos directores y agrupaciones teatrales al desarrollo de las artes escénicas en nuestra plataforma insular durante las últimas dos décadas.
Para González Melo, «con esos cuatro ensayos el panorama teatral [caribeño] queda reseñado, de una forma bastante completa […] »; y entre otras cosas, destaca el hecho de que ese libro no es —nada más lejos de la realidad ni de su verdadera intención— un manual «de historia […], ni tampoco […] de crítica. No tiene la fina urdidumbre de un tratado que husmea hasta en lo mínimo ni quiere ser la descripción o la [evaluación] a secas del fenómeno escénico de nuestros días […]»4. Sin embargo, no puede soslayar —en el análisis pertinente— el uso racional de los métodos crítico e histórico.
He decidido finalizar con una valoración serena y profunda que de la línea temática desarrollada por Abel González Melo en esa joya de la literatura especializada hiciera el narrador y ensayista Alberto Garrandés, presidente del Jurado que le confiriera el Premio de Ensayo Alejo Carpentier a Festín de los patíbulos…:
«Este libro […] es una arriesgada y lúcida exploración del hecho teatral en sí —la representación escénica y sus tipografías— desde la perspectiva de la relación de las principales poéticas teatrales cubanas con el contexto inmediato, sin desdeñar —por supuesto— la productividad de la condición clásica de muchos textos y su articulación con determinadas necesidades expresivas, desde inicios de los años noventa [del extinto siglo XX] hasta la actualidad […].
«Festín de los patíbulos… sistematiza un conocimiento, fija una memoria representacional y describe analíticamente un grupo de fenómenos de gran importancia para comprender [la génesis y] el desarrollo de la dramaturgia cubana en un lapso de particular significación […].
«El libro se apodera con acierto de un tono y […] un estilo especialmente aptos para referenciar y [precisar] el carácter fugaz y perentorio de la representación, una forma de inquirir —entre lo emotivo y lo conceptual [o cognitivo] — que le permite a su [joven] autor ir y venir del campo de la escenificación al de la actuación, y de este al de las poéticas en sí mismas »5.
Notas
1, González Melo, Abel. Festín de los patíbulos. Poéticas teatrales y tensión social. La Habana: Editorial Letras Cubanas, 2012: p. 28.
2. Ibídem: p. 27
3. Entrevistado en esta sección.
4. González Melo, A. Ob. Cit.: p. 13.
5. Garrandés, Alberto, en A. González Melo. Ibídem: [contraportada].
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
