Ulises Toirac: ¿jura decir la verdad?
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«Lo Juro», fue la respuesta que, medio en serio y medio en broma, le dio el carismático actor y humorista Ulises Toirac (La Habana, 1963) a la pregunta que le sirve de título a esta entrevista. Con la interrogante que le diera nombre al desaparecido espacio televisivo, se me ocurrió comenzar este fructífero diálogo con mi interlocutor, a quien conocí en la sala Martínez Villena de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC), minutos después de que finalizara el espacio mensual «Moviendo los caracoles», donde se analizó in extenso el polémico tema acerca del humorismo en la televisión cubana1, y Toirac (¿quién mejor que él?) fuera el invitado especial a esa cita vespertina.
¿Qué significa para usted haber llegado, sano y salvo, al medio siglo de vida?
Para mí, al menos, no constituye motivo alguno de asombro haber llegado —sano y salvo como usted afirma— a la media rueda, ya que te vas acondicionando, preparando física, psíquica y espiritualmente, poco a poco, como llega cojeando la verdad de la mano del tiempo, según solía decir el filósofo griego Annon. Cuando cumplí cinco años de edad, una quinceañera era una mujer. A los 16, la gente de 25 eran «personas maduras». A los 30, me parecía que los de 45 eran unos «ancianos» […].
Los 50 tienen la suavidad de la seda y el sabor de la miel. Todavía tienes cierta agilidad física y mental, y además, conservas en el «disco duro» (cerebro) de tu ordenador (organismo), una gran cantidad de horas de observación y análisis que te convierten en un ser privilegiado […], desde todo punto de vista.
La edad que acabo de cumplir es la de la gimnasia, y el mejor de los estados afectivos: tomas las cosas con espíritu deportivo, y desde la vertiente emocional, no te vulneran esas «pequeñas trampas» que la vida te pone delante para que resbales y caigas […], y si es posible, no te levantes más.
¿Cómo percibe —desde la «cuarta pared» que usted puede establecer como consecuencia natural de los años vividos y la experiencia registrada en su archivo mnémico— a los jóvenes que hacen o intentan hacer humor en la actualidad, así como al humor criollo en general?
A ciertos jóvenes que hoy hacen o intentan hacer humor los veo demasiado interesados en ganar mucha guita (como le dicen los porteños al dinero), a cambio de lo que hacen en la radio, la televisión, el teatro, los cabarets o los centros nocturnos.
Es rigurosamente cierto que cuando yo comencé a incursionar en los predios del humor no existía la situación socio-económica que prevalece en este momento histórico que atraviesa nuestra geografía insular […], pero, bueno, no hay por qué exagerar.
El ambiente puede estar influyendo —en mayor o menor medida— en que algunos actores hagan un humor que satisfaga intereses del mercado y se subordinen por completo a dichos intereses. Yo mismo me he visto obligado, en no pocas ocasiones, a hacer eso mismo que ahora coloco en tela de juicio.
En líneas generales, ese es el mayor peligro que afronta el humor cubano en la actualidad.
¿Cómo evoca su participación estelar en Sabadazo, Y tú de qué te ríes y Jura decir la verdad?
Con cierta nostalgia, y además, como un acto de verdadera entrega en cuerpo, mente y alma a su más lograda realización. Recuerdo no solo el componente artístico, sino la función que desempeñaran esos programas televisivos en la historia del humor en la mayor isla de las Antillas, cuánto y en qué medida el público los agradeció, cuál fue la reacción de los diferentes sectores socio-culturales al respecto […].
A propósito del tema que usted magistralmente trató en el espacio mensual «Moviendo los caracoles», ¿cómo valora el estado de salud del humor en la pequeña pantalla insular?
Para que el humor goce de buena salud en nuestro archipiélago es necesario tener talento. La televisión es un medio muy específico, con muchos requerimientos de todo tipo. He visto a magníficos humoristas, en otros espacios, darse de bruces contra esas exigencias y singularidades que tiene la pantalla chica.
El talento tiene dos componentes esenciales: el oficio (así como el genio y el ingenio para llevarlo a la praxis), y las dotes naturales para que la cámara te «acaricie» o te «abofetee».
Por último (y no por ello menos importante) la información. Usted puede darle «la patada a la lata», y en un abrir y cerrar de ojos, grabar un programa televisivo de elevada audiencia. Pero para hacerlo una y otra vez se requiere saber, poseer amplios conocimientos del momento actual que se vive y del humor internacional, así como de la sociedad donde te desenvuelves […] y hasta de Psicología (y esto no es para agradarlo a usted, quien —según me ha comentado Rosalía Arnáez— es un experimentado profesional de la martiana ciencia del espíritu).
Si el actor humorístico carece de ese nivel de información, está perdido en el desierto […] y sin ningún oasis a la vista. Le estoy contestando solo desde la óptica propia del humorista. Dicha fórmula tiene disímiles ingredientes que no dependen —en modo alguno— del humorista y que también son esenciales para alcanzar el éxito esperado.
Le voy a preguntar algo que los participantes en este espacio se interesaron por conocer desde que entró a la sala Martínez Villena de la UNEAC. ¿Por qué usted está ausente de la tele y de los grandes teatros? ¿Prefiere la relación coloquial, íntima, generada por las peñas y los pequeños espacios?
En los grandes escenarios sí aparezco […] de cuando en cuando. En este momento, estreno un espectáculo teatral, lo cual me mantiene «vivo y en la viva», como debe estar un buen foto-reportero, al decir del laureado artista del lente Liborio Noval, Premio Nacional de Periodismo José Martí por la obra de la vida.
Ahora, estoy a punto de estrenar un monólogo que creo es lo mejor que he realizado en toda mi carrera (con cada nuevo proyecto artístico me sucede exactamente lo mismo). ¿Por qué será? ¿No sería más conveniente que el lector llegara a sus propias conclusiones, como diría el jurista y periodista Reinaldo Taladrid, panelista de la Mesa Redonda Informativa?
La televisión, hoy por hoy, no me atrae en lo más mínimo. Las relaciones productivas se han tornado muy problemáticas y conflictuales. No se puede luchar en dos frentes: el de las necesidades naturales de un proyecto humorístico para la televisión y el de los problemas laborales y económicos de un equipo de trabajo que, por obligación, es numeroso. Por lo tanto, sus necesidades de todo tipo devienen más difíciles de resolver de forma satisfactoria.
En cuanto a los grandes o pequeños auditorios, no tengo ningún tipo de preferencia por unos u otros, ya que tienen —por derecho propio— su atractivo muy peculiar, el cual me cautiva y me obliga a darles lo mejor de mi yo humorístico.
¿Cómo piensa esperar su próximo medio siglo de existencia terrenal?
Mantenerme «vivo y en la viva», como en los 50 que, sin darme cuenta, han transcurrido […] Si me lo permite, claro está, quiero agradecer la lealtad del público. Ya son más de tres décadas en el ejercicio de esta profesión y mis admiradores y admiradoras no parecen estar aburridos de verme en los medios donde me presento. ¡Todo lo contrario! […]. Eso aguijonea — ¡y de qué manera!— el intelecto y el espíritu humanos. No puedo menos que agradecer, porque si bien he hecho algo, no mucho, para alegrarles la existencia, me lo han devuelto elevado a la enésima potencia. El afecto y el respeto que le profesan a mi humilde persona los conservaré en mi memoria poética mientras me quede un soplo de vida. ¡Lo juro!
Nota
1Dueñas Becerra, Jesús. Para verte reír. Disponible en: www.uneac.org.cu (Noticias).
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
