Comenzar de cero, una teoría para la supervivencia
1987 o Margot teoriza sobre los Gauloises, y la falta de coherencia, en la azotea de su nueva casa, con su libro de cabecera La política, de Grethel Delgado, es el más reciente libro de teatro publicado por la Casa Editora Abril tras obtener el prestigioso Premio Calendario de la Asociación Hermanos Saíz, en el 2013, y que en especial le recomiendo a usted, estimado amigo lector.
Una mujer joven, llena de vicios y necesidades afectivas, trasnocha para pensar en su nación y en sus miedos, en los miedos de los otros, en las crudezas propias y en las ajenas, en las guerras diarias, en los supermercados, en los bares donde quizás aparezca alguien que la acompañe en su plan… humano, asesino, salvador… Margot Rot, por encima de los otros dos personajes de la fábula -Calvin Stucker y Mark Rot- emerge en la gran penumbra de madrugadas huecas -escenario casi único de la obra- con profundos cuestionamientos políticos y ontológicos, con sentimientos esperanzados y a la vez agresivos, producto de la opresión y la ansiedad misma en la que se encuentra gracias al estado vegetal del esposo.
Mark Rot, no habla, no oye, no camina, sólo sueña. De vez en cuando aplaude. No cree en Dios, pero sí conoce face to face la guerra que le arrancó las piernas. Irónicamente es parte del castigo de Margot, de su desequilibrio sexual, espiritual, de su amarga rutina y miseria. Calvin Stucker o Agente Daniel es otra de esas obsesiones, o ambiciones de la protagonista. El personaje existe porque existe ella. La relación entre ellos pasa por dos aguas… porque aunque el sexo esté bien, siempre está el tema de la política como tarea pendiente, y el informe al final… desconcertante y siniestro.
Como en otros textos de Grethel -Sex-tone, Mi familia ideal, Tea off scene - el sexo y la sangre son partes-marcas imborrables de la historia de los personajes, constantes para la concepción escénica.
Curiosamente 1987 es el año en que nació la autora y también el año declarado como Año Internacional para el cobijo de los sin techo, por la Organización de las Naciones Unidas. Curiosamente también se percibe un explícito interés por la dramaturga en el Ser Social, más que en el Ser Surreal, o el Ser Experimental de anteriores creaciones; el estilo y la forma estructural de “1987…” resulta ser menos novedoso y experimental, sin desviaciones, sin interferencias autorales, excepto por las acotaciones tradicionales…al principio de las escenas, en el medio, al final…
El lenguaje -de Grethel- mantiene su acostumbrada fuerza, filosofía y sabiduría teatral. En él está contenida toda la acción y todo el movimiento de una obra que teoriza pero que también sirve de testigo, resuelve y propone comenzar de cero.
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
