Supervivencia del texto es Tebas Land
El “legendario" espacio Sábado del libro, como lo llamara Omar Valiño, director del sello Ediciones Alarcos, se vistió de gala al ofrecer uno de los textos teatrales más importantes de la lengua hispana contemporánea, Tebas Land, del uruguayo Sergio Blanco.
Valiño, que hizo las veces de presentador ante un público que contaba con personalidades como Antón Arrufat; Marcelo Morales; Alex Pausides, presidente de la UNEAC, y el embajador de Uruguay en Cuba Ariel Bergamino, expresó en este Día del Bibliotecario que el libro Tebas Land debe ser considerado un lujo, por las transformaciones que imprime al retablo universal.
El catedrático y especialista de Artes Dramáticas José Alegría prefirió exponer sus experiencias como lector. Catalogó a Tebas Land: “…texto infinito lleno de pluralidad de lecturas, que dialoga con los requerimientos del teatro contemporáneo.”
En una historia que no se cuenta de forma explícita, se muestra cómo un dramaturgo que quiere trabajar con un verdadero parricida, ha ideado la escena para mantenerlo enjaulado. Al ser denegada su petición, busca a dos autores: uno que encarnaría al reo y el otro al dramaturgo. Estas dos historias se entremezclan, se contaminan para darnos otra estructura, otra historia metafórica que corre bajo la historia común.
La trama es una metáfora porque no transcurre propiamente en Tebas, puede estar ocurriendo en cualquier lugar. Las dos historias mantienen una relación dual, donde el texto esfinge ―según Alegría― nos proporciona adivinanzas.
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Los intertextos del baloncesto, YouTube, el tenedor en Europa, Freud, Los hermanos Karamázov, Edipo Rey, Concierto para piano No 21 de Mozart, se entrelazan en este juego metafórico y representativo. Es ―dijo José Alegría― un texto que contiene e incita a la adulteración.
Abel González Melo, quien fuera su editor, confesó que Tebas Land le sirvió todo el tiempo de enseñanza, no por gusto fue catalogada por la crítica internacional como una obra maestra. El prólogo de cinco cuartillas, escrito por José Luis García Barrientos, su centro con sus paratextos, su ficción y realidad, el epílogo en el extremo, le imprimen fuerza al discurso para proteger su propio discurso.
Su artesanía cultural dialoga con el lector más agudo y también con el medio porque está contada de forma novelada que abarata lo teatral y lo literal. Enfatiza ―dijo Melo― el gusto de sentir la palabra vibrante como la palabra teatralizable. Nos da envidia no tenerla en Cuba, después de su estreno en Montevideo en 2013 por la compañía COMPLOT.
Omar Valiño leyó las últimas estrofas del epílogo titulado: “Un espectáculo para mi caja negra.”
El autor Sergio Blanco, que se encuentra en Cuba a raíz del taller Construcción y desconstrucción del
monólogo, agradeció al público presente y sacó a colación su relación con Cuba a partir de 1980. Él era miembro, desde niño, de una brigada que intercambiaba naranjas y medicinas por libros. Los libros cubanos fueron los primeros y los únicos que le pertenecieron. Martí fue el “Uno” de la lista, luego Carpentier. Todos los sábados, como este Sábado del Libro, tenía un objeto: un libro que escogía como solo un niño puede hacerlo: por su sonido. Y le gustó el repiquetear de Dostoievski ―cuando llegaron los rusos― en Crimen y castigo, y el de Stendhal en El rojo y el negro. Tantos fueron que su propio padre le construyó una biblioteca. Hasta que un día no llegaron más libros a la embajada de Cuba en Montevideo. Y ese día, contó, que fue con su madre y en la caminata de regreso solo sentía un vacío grande, entonces, la madre le dijo: “los vas a releer.”
Para él lo más importante de esta edición es la periferia, no el centro, el prólogo que presenta y el epílogo que cierra. Agradeció a Melo por una edición de gran intensidad. A él le permitió que corrigiera, e incluso reescribiera, por su conocimiento tan profundo y gramatical que entra en la raíz y el ADN de las palabras y el texto.
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
