El Cuentero celebra aniversario del Centro Onelio
El último número de la revista El Cuentero da testimonio de la impronta en las letras cubanas contemporáneas del Centro de Formación Literario Onelio Jorge Cardoso que, para encauzar e incentivar el quehacer de los jóvenes narradores de la Isla, fundó y dirige desde hace quince años el escritor Eduardo Heras León.
Una visión caleidoscópica de los orígenes y el devenir de esa importante institución cultural, es presentada en este número trece de El Cuentero, donde se reúnen artículos, testimonios, pequeños textos de opinión o simplemente “afectuosos saludos”, así como piezas narrativas de algunos de los más de ochocientos noveles escritores que han pasado por sus aulas.
Entre los importantes escritores que en las páginas de la publicación ofrecen sus consideraciones acerca del Centro Onelio se encuentran Eduardo Galeano, Mempo Giardinelli, Reynaldo González, Daniel Chavarría, Luisa Valenzuela, Noé Jitrik, Ambrosio Fornet, Francisco López Sacha y Víctor Fowler.
Aparecen también confesiones de numerosos graduados del Onelio como Yoss, Mariela Varona, Elaine Vilar, Elizabeth Mirabal, Luis Raúl Vázquez, Noel García Guimeras, Marcel Benet y Kevin Fernández.
No podían faltar, por supuesto, las piezas narrativas que en esta ocasión, casi en su totalidad, pertenecen a exalumnos del Onelio, entre los que figuran: Jorge Enrique Lage, Carlos Esquivel, Yunier Riquenes, Anisley Negrín, Raúl Flores, Legna Rodríguez Iglesias, Ahmel Hechevarría, Yonnier Torres, Jamila Medina, Abel Fernández-Larrea y Susana Haug.
Este nuevo número de El Cuentero fue dado a conocer recientemente como parte de una jornada literaria que organizó en la filial de escritores de la Uneac en la provincia de Matanzas, donde se rindió homenaje al centenario del nacimiento de Onelio Jorge Cardoso y a los quince años del centro que lleva su nombre.
En esta oportunidad, la presentación estuvo a cargo de Yoss, quien aseguró que esta publicación tenía la capacidad de sorprender, de reinventarse en cada nueva ocasión que llega a las manos de sus lectores, tanto en su trabajo editorial como en sus conceptos de diseño.
El Cuentero tiene la peculiaridad de ser, en cierta forma, monotemático y en cada número, junto al nombre de la publicación, aparece un subtítulo que adelanta el contenido de sus páginas y en este particular es “Aniversario”, pues está dedicado al centro Onelio.
Yoss dijo que como todo proyecto humano, el Centro también tiene sus principales responsables, donde habría que poner en primer plano a Eduardo Heras León, por el aporte de sus saberes y sus energías para la materialización del mismo, que “en definitiva es un sueño suyo, que afortunadamente pudo hacer realidad, junto a muchas personas que lo habían apoyado, como es el caso de Ivonne Galeano, y numerosos escritores que han formado parte del Centro”.
En la presentación de la revista, Yoss aseguró que este número de El Cuentero propicia un recorrido por el trayecto y la huella del Centro en la cartografía literaria nacional, “siguiendo los textos que propone se entenderá perfectamente todo esto”.
Para Luisa Valenzuela, por ejemplo, el Onelio es ya “una institución adulta al cabo de todos estos años de brillante y esforzado trabajo”, y Eduardo Galeano se quedado con la frescura que ha pesar del tiempo ha seguido manteniendo: “Ojalá el Centro Onelio siga teniendo quince por los siglos de los siglos. Que nunca pierda esa energía contagiosa…”
Mempo Giardinelli, por su parte, dice: “Mi enorme respeto por todo lo que el Centro Onelio ha realizado en estos años, siguiendo la línea de los grandes cuentistas de nuestra América y, naturalmente, de Cuba”.
López Sacha rememoró algunos momentos previos y de los años iniciales del Onelio, durante los cuales él fuera profesor en el mismo—, y luego asegura que en ese espacio se ha establecido un diálogo no interrumpido “con la literatura, con el arte de narrar, con el cine y, a veces, con el teatro”. se refirió, asimismo, al crecimiento del Centro a partir de proyectos como la propia revista El Cuentero, única de su tipo en América Latina, la Editorial Caja China, los concursos César Galeano y especialmente El Dinosaurio, que ha despertado mucho interés.
Por su parte, Víctor Fowler asegura que el Onelio “ha significado un aporte a la literatura nacional, en particular al desarrollo de la narrativa y el pensamiento de esta”, un criterio que es compartido por Ambrosio Fornet, quien afirma: “No hay quien me quite de la cabeza que el nivel de creatividad y oficio que se advierte en la cuentística cubana de los últimos años se debe, en gran medida, a la esforzada y certera labor del Centro”.
Rafael Grillo aporta su perspectiva respecto a una polémica que ha acompañado al Onelio desde su fundación, ya que algunos lo han acusado de ser una «escuelita de escritores», “un prejuicio que no merece otro calificativo que pueblerino, porque incluso refiriéndonos solo a esa función, ya por esta labor educativa merecería hasta el reconocimiento de que justamente con ello han puesto a Cuba a tono con algo que hoy es usual en el mundo, pues en todas partes se libran Talleres y hasta Maestrías en Escritura Creativa. Probablemente sea cierto que el conocimiento de las técnicas narrativas no forja más a un escritor que su talento innato y su formación cultural y experiencias de lectura; pero, como le escuché decir con perfecta lucidez a Heras León, «al menos previene al joven escritor de no creerse que acaba de descubrir el Mediterráneo»”.
En la revista, Haydée Arango profundiza en ese asunto en un artículo que es muy lúcido desde su propio título: “El talento no puede enseñarse, pero puede ser encauzado”, donde coincide en muchos puntos con Rafael Grillo. Resulta interesante, además, su planteamiento de que el Centro tiene incluso otras misiones más amplias, “que pudiéramos llamar «sociales»”: “ha contribuido , más que ningún otro taller, a desarrollar la sensibilidad y el interés por la literatura y la lectura; a socializar y difundir, directa e indirectamente, obras y autores de la narrativa contemporánea; y a enlazar a muchos jóvenes con inquietudes creativas similares, que a partir de entonces han ganado en confianza para seguir por los caminos de la creación artística, o sencillamente han ampliado, focalizado o reencauzado sus horizontes de lecturas y de búsquedas intelectuales”.
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
