El enriquecedor regocijo de Opus Habana
Como un tributo a la exaltación de la educación, la dignidad nacional y el espíritu radiante e invencible de la patria califica Eusebio Leal Spengler, Historiador de la Ciudad de La Habana, el rescate del centenario Teatro Martí, auténtica joya del patrimonio arquitectónico y cultural de la mayor de Las Antillas que, desde inicios del año 2014, renace con el esplendor de sus orígenes.
A esa hermosa, compleja y laboriosa obra encaminada a salvar, para las actuales y futuras generaciones, el llamado Coliseo de las Cien Puertas, se dedica, casi en su totalidad, la más reciente entrega de la revista Opus Habana (no. 3, noviembre 2013-mayo 2014), publicación de la Oficina del Historiador de la Ciudad consagrada a reflejar los nobles empeños por atesorar la memoria de la nación.
“De Irijoa a Martí: teatro, patrimonio, identidad y memoria” es el título del dossier –con la firma de Juan P. Arregui, Argel Calcines y Ubail Zamora— que abre el número para, a través de una documentada y sugerente narración, presentar un recorrido por la historia del coliseo levantado, en 1884, en una de las parcelas del Reparto de las Murallas, por Ricardo Irijoa e Yllá.
En ese revelador acercamiento a la génesis, desarrollo y florecimiento del histórico escenario se conocerá, entre otros pasajes, que la inauguración del teatro –entonces nombrado Irijoa— ocurrió el 8 de junio de 1884, con una función benéfica en honor a la Escuela Taller de El Buen Pastor para niñas pobres y aisladas, y que el primero de mayo de 1891 fue sede de una asamblea que, entre otras demandas obreras, trató la reducción a ocho horas de la jornada laboral.
Otros hechos que marcan el devenir del teatro son también anotados en estas páginas, entre ellos su designación, en 1899, con el nombre del Héroe Nacional; la celebración allí, ese propio año, de la reunión fundacional del primer Partido Socialista de Cuba; de los debates efectuados en 1901 por una Asamblea Constituyente para la aprobación de la primera Constitución de la Cuba republicano-neocolonial y el estreno, el 26 de marzo de 1932, de la zarzuela "Cecilia Valdés", con música de Gonzalo Roig y libreto de Agustín Rodríguez y José Sánchez Arcilla, sobre la novela homónima de Cirilo Villaverde.
De enorme interés resulta, igualmente, el reflejo, en otro de los textos incluidos en la publicación, de la labor que, durante décadas, llevaron a cabo profesionales, técnicos, especialistas y obreros, integrados a un equipo multidisciplinario de la Oficina del Historiador de la Ciudad que –junto a otras entidades y organismos del país— se encargó de las labores que permitieron la reapertura del Teatro Martí en la noche del 24 de febrero del 2014.
Con las palabras pronunciadas por Eusebio Leal Spengler esa noche, ciento diecinueve años después del inicio del movimiento emancipador cubano contra el yugo colonial español, continúa esta entrega, en que se reproducen notas e imágenes de la función ofrecida en esa ocasión, que sirvió de justo y merecido tributo a quienes alguna vez brindaron lo mejor de su arte desde ese propio escenario.
Una de esas artistas, todo un símbolo de raigal cubanía, la vedette Rosita Fornés, quien cantó y actúo en el teatro de Dragones y Zulueta, responde las inteligentes preguntas de Mario Cremata Ferrán en la extensa entrevista titulada “La rosa y el carisma”, diálogo que devela momentos de su larga y fecunda vida personal y artística, conocida, admirada y aplaudida, por varias generaciones, tanto dentro como fuera de isla.
El especialista en cantería, restauración de piedra, forja artística y estructuras tabicadas, el arquitecto Juan Carlos Pérez Botello –quien participó, por cierto, en las obras restauradoras del Teatro Martí— conversa, en la sección El artista y la ciudad, con Claudia Castillo de la Cruz y Orlando Inclán Castañeda, a quienes confiesa algunos de sus secretos, como la pintura de ilusión realizada en el interior de la Basílica Menor del Convento de San Francisco de Asís.
En este número 3 de Opus Habana, también Fernando Padilla González cuenta de la Estación Semafórica del Morro capitalino; Yadira Calzadilla Riveira se refiere a piezas realizadas en la Litografía del Gobierno en el siglo XIX; Celia María González explica el proceso restaurador de una obra del pintor español Francisco Sans Cabot, y María Grant comenta sobre el mural de Ernesto Rancaño para el Aula Magna del Colegio Universitario San Gerónimo de La Habana.
Como es habitual en cada revista, se reproduce uno de los numerosos artículos que el primer Historiador de la Ciudad, el doctor Emilio Roig de Leuchsenring, publicara en periódicos y revistas de su época: el texto titulado “Matrimonio al desnudo (este artículo no deben leerlo las señoritas)”, aparecido originalmente el 30 de septiembre de 1916, en la sección “Personajes y personillas”, de Gráfico.
Se completa esta edición con Breviario, sección en que se comenta acerca de los lienzos de Jorge Santos, de los veinte años del Conjunto de Música Antigua Ars Longa, del deceso de monseñor Carlos Manuel de Céspedes, el homenaje a la cantante Esther Borja en su centenario, sobre la presencia del Museo Napoleónico en la filatelia, de la labor de la periodista Estrella Díaz en la emisora Habana Radio...
Leer cada nueva entrega de Opus Habana es siempre motivo de enriquecedor regocijo. A través de las páginas de esta revista de hermosa e impecable factura, auténtico tesoro para coleccionistas, es posible no solo descubrir el más insospechado universo. Es posible, asimismo, conocer, aprender, entender, valorar, el ayer, para así comprender el hoy y –lo más trascendente— imaginar el mañana.
Editado por: Dino Allende
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
