Dos libros del Centro Pablo inician la Jornada por la Cultura Nacional
En vísperas del Día de la Cultura Nacional cubana, el espacio Sábado del libro presentó dos ejemplares publicados por el Centro Pablo, en su colección Majadahonda: Guillén según Posada, de José Luis Posada, y Diario de una imagen. Pablo de la Torriente Brau, de Jorge R. Bermúdez.
El periodista Fernando Rodríguez Sosa realizó una maravillosa introducción de los integrantes del panel y nombró a algunos invitados que se encontraban entre el público como: Ricardo Alarcón, los hermanos del desaparecido artista de la plástica José Luis Posada y la que fuera su compañera Miriam Socarrás.
Hicieron uso de la palabra Eugenio Posada, hermano de José Luis Posada, y el editor y corrector del libro Leonardo Depestre, para comentar el título Guillén según Posada.
El primero nos hizo saber que a Posada le había sido imposible publicar su libro en vida, y por esa razón, expresó su agradecimiento a la editorial y a todas las personas que tuvieron que ver con el proceso de edición y divulgación del volumen, entre ellos al escritor Abel Prieto y al poeta Víctor Casaus.
Leyó al público la dedicatoria ─que no aparece publicada─ que Posada le escribiera a Guillén, su gran amigo: “Te fuiste sin ver el libro, poeta, no te preocupes, que cuando salga paso por ahí y te lo doy”. “Lamentablemente ─argumentó Eugenio─, ninguno de los dos está con nosotros pero de todas formas les dejaremos los libros”.
El investigador Leonardo Depestre confesó el honor que para él representó trabajar en estos textos, joya de las artes literarias y plásticas, porque en ellos se manifiesta un Guillén autobiográfico y eso es importante.
La obra, resultado de la amistad entre estos dos grandes intelectuales ─Guillén y Posada─ y de la interpretación descubridora que hiciera el pintor de las elegías del Poeta Nacional, está concebida de manera tal, que mientras se pasa la hoja avanza la trama de forma paralela.
En la primera parte se hallan los comentarios de Pedro de Oraá y del propio Depestre sobre las nueve elegías de Guillén y e
l redescubrimiento que de ellas ─”Elegía a la familia”, “Elegía a Camagüey” y, la más representativa, “Elegía a Jesús Menéndez”─ hace Posada, desde la plástica.
La segunda parte es catalogada por Depestre como “deliciosa”, porque reúne la colección y galería de caricaturas realizadas por el pintor al poeta. El intelectual lamentó que no aparezcan en orden cronológico, como lo hubiera deseado su autor, pues de esa manera se desacralizaría la imagen del poeta, presentándolo más humano.
Jorge R. Bermúdez, quien conoció a Posada en 1968 en la casa de Alberto Korda —creador de la más famosa fotografía e ícono gráfico del mundo en el siglo XX "la foto del Ché"—, opinó que esta importante figura, que emigró de España, se convierte en representante gráfico de la vanguardia en Cuba. Para Bemúdez, el vanguardismo cubano entró primero por la plástica. La caricatura es la manifestación más sustentada y es la base de la gran gráfica que va a surgir después del triunfo de la Revolución.
En su introducción al libro Diario de una imagen. Pablo de la Torriente Brau, segunda propuesta literaria del día, Fernando Rodríguez Sosa expresó que es la más completa biografía del héroe e internacionalista, en la que confluyen texto e imágenes y una recopilación de gráficos, caricaturas y murales logrados, todos, gracias a la documentación del Centro Pablo.
Su autor, Jorge R. Bermúdez agradeció la excelente presentación, agregó que la figura de Pablo viene con él desde hace 55 años, y que el poeta Víctor Casaus le insistió para que hiciera una biografía visual del periodista y narrador cubano.
Explicó que las imágenes no llevan el tradicional pie de foto, porque el texto se construye a través de ellas. Así podemos ver a un hombre que crece y evoluciona hasta convertirse en lo que fuera: un revolucionario. Este transcurso y evolución se notan, en pasajes diversos, como aquel de su adolescencia en que quiere parecerse a un actor norteamericano u otro, durante su adultez-juventud, en que posa para Tina Modotti en la misma postura que lo hiciera Julio Antonio Mella.
El segundo capítulo constituye el legado histórico que el Centro Pablo ha realizado en honor al héroe; el tercero, lo protagonizan las imágenes de La Habana y de Nueva York ─ciudades que lo acogieron─, contrastando su paso por el tiempo.
A lo largo del libro se muestra a un Pablo que se consideró más como escritor, por lo fecundidad de su obra ─a pesar de ser breve─ y por haber sido el iniciador del testimonio latinoamericano.
Editado por Diana Fernández Fernández
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
