Vestido de novia: un dilema humano y social
Vestido de novia, con guión y dirección de la realizadora Marilyn Solaya, fue el estreno llevado a las principales salas oscuras de La Habana.
Solaya estudió teatro en la Escuela Nacional de Arte (ENA), y posteriormente, se licenció en Arte de los Medios Audiovisuales de Comunicación, especialidad de Dirección en el Instituto superior de Arte (ISA).
Es miembro de la Asociación de Medios Audiovisuales y Radio de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC).
En 1993, incursionó en el séptimo arte como actriz en el filme Fresa y Chocolate, de los maestros Tomás Gutiérrez Alea y Juan Carlos Tabío; largometraje nominado a los Premios Oscar en la categoría de película extranjera.
Entre los años 1992 y 1994, trabajó como asistente de dirección para la pequeña pantalla en series dramatizadas, y de 1992 a 1994, en el Centro Nacional de Experimentación y Promoción de las Escuelas de Arte, donde realizó disímiles puestas en escena y organizó talleres para los V y VI Encuentros Latinoamericanos y Caribeños de la Enseñanza Artística. En 1996, participó en el filme argentino Despabílate amor, del director Eliseo Subiela, así como en diversas coproducciones con el Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC) y en cortometrajes producidos por la Escuela Internacional de Cine y Televisión (EICTV), de San Antonio de los Baños.
El audiovisual En el cuerpo equivocado, recibió el Premio de Dirección en la categoría de No Ficción, en el Concurso Caracol 2011, convocado por la UNEAC.
La trama del largometraje Vestido de novia se desarrolla en La Habana, durante las primeros años de la década de los 90 de la pasada centuria, y gira alrededor de Rosa Elena (Laura de la Uz), una mujer cuarentona, auxiliar de enfermería, que tiene el deber moral ineludible de cuidar al padre viejo y enfermo.
Ella está casada con el ingeniero Ernesto (Carlos Alberto García), jefe de una brigada constructora, pero inconforme con la vida que lleva, decide retornar a cantar en el coro masculino donde laboraba antes de conocer al esposo, con quien comparte alegrías y tristezas, éxitos y fracasos, buenos y malos momentos que involucran la vida conyugal.
Al quedar al descubierto un «terrible secreto» de ese pasado, que —al parecer— estaba bien guardado en la Caja de Pandora, marido y mujer quedan expuestos a la violencia estructural que mediatiza el contexto machista y patriarcal donde discurre la existencia cotidiana de esos dos seres humanos.
El elenco artístico lo integran actores consagrados y noveles: Laura de la Uz, Luis Alberto García, Isabel Santos, Jorge Perugorría, Mario Guerra, Alina Rodríguez, Manuel Porto, Pancho García, Camerata Vocale Sine Nomine, Omar Franco, Yipsia Torres y Andros Perugorría, quienes les prestan piel y alma a los personajes que representan en un filme que, a la par de revelar una historia novedosa, coloca sobre el candelero los controversiales temas de la doble moral, corrupción, la bisexualidad y homosexualidad encubiertas, amén de la discriminación, no solo a un transexual, sino también a la mujer como ser humano con iguales derechos y deberes que el hombre en una sociedad que aspira a la justicia y la equidad para quienes vivimos, amamos, creamos y soñamos en una sociedad perfectible.
El dilema emocional que Vestido de novia plantea a los cinéfilos y a los colegas de la prensa especializada no es otro que descifrar las profundas motivaciones (¿acaso su naturaleza íntima?), que condicionaran el hecho de que ese hombre decidiera convertirse en una ama de casa, y además, trabajar.
Dicho largometraje se apoya, en lo fundamental, en la factura estético-artística que lo caracteriza, así como en el impecable desempeño profesional del dúo actoral que configuran Laura de la Uz y Luis Alberto García, signados por el «ángel lezamiano de la jiribilla» que los identifica en cualquier medio, además de las puntuales actuaciones (sobre todo, la de la primerísima actriz Isabel Santos) de los artistas de primera línea que los secundaran en el set de filmación, donde fueron guiados —con mano firme y segura— por la directora de la cinta.
La acción dramática en que se estructura Vestido de novia toca las fibras íntimas del público, pues presenta escenas conmovedoras, que llegan a modelar un enfoque cercano a la denuncia social.
Por otra parte, habría que destacar una lamentable escasez de matices en el guión, así como en el entramado psicológico y espiritual en que descansan algunos personajes, rubricados por la maquiavélica maldad que les alimenta el componente instintivo del inconsciente freudiano, donde habita la «bestia salvaje» que se agazapa en esa oscura región de la psiquis humana, y en no pocas ocasiones, se libera de la estricta vigilancia del superyó (código ético-moral que regula el comportamiento psicosocial del hombre y la mujer), y en consecuencia, cumple la función depredadora para la que está «programada» desde el punto biogénico.
Esos personajes devienen arquetipos, que evocan no solo los personajes del teatro shakesperiano, pero ¡ojo! con años luz de diferencia entre aquellos y los creados por el genio y el ingenio del eminente escritor y dramaturgo inglés, sino también el lacrimoso melodrama.
No obstante, dichos señalamientos críticos no opacan —nada más lejos de la realidad ni de mi verdadera intención— los indiscutibles aciertos de un filme, luchado a brazo partido por Marilyn Solaya hasta su anclaje en puerto seguro.
Editado por: Dino Allende
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
