Crítica literaria en Cuba: un tema pendiente
El campo literario en Cuba ha atravesado zigzagueos dolorosos en el último medio siglo, la mayoría relacionados o provocados por las condiciones del contexto histórico cubano a partir de la década del 60: las extremistas políticas culturales de los años ´60, las debacles del quinquenio —decenio— gris; y un periodo especial que sesgó la cuantía de las publicaciones nacionales y comenzó a revertir, paulatinamente, los errores de las dos décadas anteriores, aunque no todos.
Una de las formas en que se afectó esta zona del arte fue la paulatina mengua del ejercicio crítico que hasta hoy no se ha recuperado, amén de las atinadas voces y espacios que han emergido en las últimas décadas.
Vale la pena recordar (…) que hubo una época en la cual las publicaciones culturales cubanas mostraron una sorprendente sintonía con los que —para la fecha— eran las corrientes de avanzada en la investigación del texto literario; me refiero a los años (segunda mitad de los 60-inicios de los 70) en los que era posible leer —en revistas como Santiago, Casa de las Américas, Revolución y Cultura o Pensamiento Crítico, entre otras— los nombres de Roland Barthes, Ferrucio Rossi-Landi, Claude Lévi-Strauss, Umberto Eco, C. R. L. James, Louis Althusser o George Lukacs.1
Una época en la que se elevaron firmas como la de Roberto Fernández Retamar; Cintio Vitier, maestro de la crítica de poesía en Cuba en el siglo XX—; Ambrosio Fornet, Edmundo Desnoes, César López (quienes ejercieron la crítica literaria en el periódico Revolución, dirigidos por Jaime Sarusky); y José Lezama Lima, cuya poesía era crítica per se.
En un dossier publicado por la revista digital La Jiribilla, hace tres, años Ambrosio Fornet escribió: «Ahora no se encuentran críticas de libros en la prensa. La verdad es que el oficio tampoco es tan estimulante por todos los problemas que implica; pero siempre han existido profesionales de la crítica en los periódicos y las revistas».2
He ahí precisamente la zona más carente de la crítica en la actualidad. Un vistazo a publicaciones periódicas como La Siempreviva, Revolución y Cultura, Amnios, Dédalo y La Letra del Escriba, permite el hallazgo de análisis literarios de considerable calidad, razonados por nuevos autores cuyas plumas comenzaron a forjarse en la década del 90 y han venido a elevarse en los últimos lustros o de otros más jóvenes.
Pero ¿a quién van dirigidas estas publicaciones? ¿Acaso llegan al lector común? ¿Será que lograrán incentivarlo o desmotivarlo —a la larga, influir en su gusto estético o su elección de lecturas—? Se trata de revistas especializadas, donde la expresión del ejercicio crítico suele ser elevado y técnico, a veces de considerable calidad aunque también muchas veces permeado por relaciones personales y consecuentemente condescendientes. Aún así es un lujo tenerlas, pero no suplen toda la necesidad de la crítica.
«Somos los críticos los que organizamos el concepto de literatura. A veces me resulta difícil explicarme por qué no hacemos periódicamente ese tipo de revisiones y hacemos un diagnóstico. (…) El gremio no se permite discrepar de sus miembros. Esto es lo que habría que explicarse», destacaba Fornet.
Mientras, el director de la revista Upsalón, de la Facultad de Artes y Letras de la Universidad de La Habana, Darío García, sospecha que este fenómeno puede responder en la actualidad a un problema de economía de la cultura: «Un crítico, para hacer su trabajo con seriedad —que supone ganarse enemistades porque no se trata de hacer una crítica complaciente, sino verdadera— debe sentir que ese ejercicio tributa a su economía; que la calidad de su análisis determina esos ingresos y lo diferencia del resto», y agrega que a pesar de la fuerte tradición crítica que existe en Cuba, a la altura de nuestra literatura, en los últimos tiempos es difícil reconocer críticos de puntería en ese panorama. «Los buenos críticos se dedican generalmente a hacer libros».
En una breve entrevista realizada para este reportaje, la presidenta del Instituto Cubano del Libro Zuleika Romay declaró: «No creo que sea un problema de ausencia, sino de impacto; de efectividad y cumplimiento del papel orientador que le toca hacer a la crítica».
En efecto, es en la prensa periódica donde el ejercicio de la crítica se reduce a breves y desabridos párrafos promocionales que lejos de orientar al lector, como debe ser la función de la crítica, provocan la sensación de descuido u desinterés hacia la lectura. «Los periódicos nuestros son muy noticiosos y han dejado de considerar importante tener dentro de sus páginas culturales un espacio para la crítica literaria. Incluso en las páginas culturales lo que te ponen es noticia. Y los suplementos que también los hay, no cumplen su función porque están muy espaciados», apuntó Romay.
La relevancia del asunto ha reunido en más de una ocasión a literatos cubanos. Sin embargo, el problema persiste.
Notas:
1 Fowler, V. (14-20 de junio de 2012). "Apostadores encima del abismo. Intervención en el panel Ciclos en movimiento. Estado de la crítica literaria actual en Cuba". Sala Federico García Lorca, Centro Dulce María Loynaz. La Habana, 28 de junio de 2012. Recuperado el 20 de diciembre de 2014 en La Jiribilla: http://www.lajiribilla.cu/2012/n584_07/584_10.html
2 Fornet, A. (14-20 de julio de 2012). "El crítico, el primero entre sus iguales". Fragmento de Encuentro con... realizado en febrero de 2012. Recuperado el 20 de diciembre de 2014 en La Jiribilla: http://www.lajiribilla.cu/2012/n584_07/584_06.html
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
