Cuba Libre
Cuba Libre, con guión y dirección del realizador Jorge Luis Sánchez, es el título del largometraje estrenado en las salas oscuras de la Ciudad de las Columnas y las principales salas de provincias de nuestro archipiélago.
Jorge Luis Sánchez (1960) es graduado en Pedagogía por la Universidad de Ciencias Pedagógicas Enrique José Varona de La Habana. Se inició como cineasta aficionado y es uno de los fundadores de la Federación Nacional de Cine-Clubes de Cuba. En 1981, comenzó su vínculo profesional con el Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC), como asistente de cámara primero, luego asistente de dirección, y posteriormente, director; función que desempeña en el momento actual.
Miembro de la Asociación de Cine, Radio y Televisión de la UNEAC, ha ejercido la docencia en el ICAIC y la Escuela Internacional de Cine y Televisión (EICT) de San Antonio de los Baños. Es el guionista y director del laureado filme El Benny; por sus valiosos aportes al desarrollo de la cinematografía insular ha recibido disímiles premios y reconocimientos, tanto nacionales como foráneos.
La trama de Cuba Libre se desarrolla en un pequeño poblado cubano, a donde llega la conflagración bélica que involucrara a tres ejércitos: el Libertador cubano, el español y el estadounidense que, de «aliado» de las fuerzas armadas mambisas, se convirtió en ejército de ocupación.
Complejo proceso histórico —poco explorado y explotado, hasta ahora, por los realizadores audiovisuales y documentalistas del patio— que se expresa en toda su dimensión y magnitud a través de la dulce mirada de dos adolescentes, cuyas actuaciones se distinguen —fundamentalmente— por la ternura, ingenuidad y candor que les imprimen a Samuel y Simón, los personajes que interpretan en ese contexto audiovisual, y caracterizan a ese ciclo vital, único e irrepetible, el cual integra el desarrollo bio-psico-socio-cultural y espiritual del ser humano.
Por otra parte, habría que destacar aspectos del guión y la eficaz dirección de actores; recursos que hicieron posible que esos chicos se comportaran con tanta naturalidad. Tal parece que se desenvuelven en un medio social que les resulta familiar. Esa capacidad para escribir un buen guión y dirigir con inteligencia tiene nombre y apellido: talento y profesionalidad.
El elenco actoral lo integran los niños Christian Sánchez y Alejandro Guerrero, quienes compartieron el set de filmación con los primerísimos actores y Manuel Porto (el sacerdote del pueblo); Isabel Santos (la maestra, doña Alfonsa); Georgina Almanza (Ma Julia, tía-abuela de uno de los muchachos); Serafín García (coronel del derrotado ejército hispano), así como Adael Rosales (José María, coronel del Ejército Libertador) y el noruego Jo Adrian Having (coronel del ejército norteamericano), este último representante principal de las fuerzas ocupantes a lo largo de la trama.
Christian y Alejandro dialogan cara a cara con esos primerísimos actores y actrices, para lograr salir airosos de esa prueba de fuego; algo que, en los audiovisuales cubanos, no suele acaecer con tanta frecuencia como quisieran los amantes del cine nacional y los colegas de la prensa especializada.
Otro punto a favor de Cuba Libre devienen las interpretaciones que hicieran de sus respectivos personajes Porto, Santos (con desempeños que se pueden catalogar de excelentes), Almanza y García, sin subestimar —en modo alguno— las convincentes actuaciones de Rosales y Having, quienes representan a los ejércitos mambí y estadounidense de ocupación, respectivamente. Cada uno de los encuentros de esas dos fuerzas antagónicas está mediatizado por un enfrentamiento ideológico y ético, el cual eleva al máximo la tensión emocional que pauta el desarrollo de la acción dramática en todas y cada una de esas situaciones límite.
Por otra parte, Cuba Libre recrea el proceso de transformación que sufrió la sociedad cubana en el intervalo de tiempo transcurrido desde el final de la guerra hispano-cubano norteamericana y el inicio de la ocupación militar estadounidense, derivado de este último acontecimiento. Eso explica la actuación camaleónica del sacerdote interpretado por Porto, furibundo español que se convierte en una suerte de auxiliar del coronel norteamericano en la tarea que este asume para “normalizar” la situación en el poblado tras el fin de la guerra; así como también la posición asumida por figuras del independentismo e incluso miembros del ejército mambí, que terminaron influenciados por la impronta de la ocupación y colaboraron con las fuerzas militares de los EE.UU. desempeñando cargos designados por los mismos.
El único señalamiento crítico que, a mi juicio, puede imputársele a ese filme es la lentitud del tempo cinematográfico, que hasta cierto punto ralentiza el devenir del relato. Los demás indicadores en que se estructura esta cinta con la factura ideo-estético-artística que identifica a ese largometraje, han merecido comentarios elogiosos por parte de la crítica cinematográfica.
En mi opinión, Cuba Libre cumple al pie de la letra los objetivos esenciales de un audiovisual: entretener educando y al mismo tiempo educar entreteniendo.
Editado por: Dino Allende
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
