Baliar con Margot...o perecer en el intento
La vida es como una telaraña que
te enreda sin que te des cuenta
Proverbio oriental
Bailando con Margot, con guión y dirección de Arturo Santana, es el filme de factura nacional, estrenado en los principales cines de la capital cubana y del interior del país.
Arturo Santana, miembro activo de la Asociación de Cine, Radio y Televisión de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC), es un prolífico realizador audiovisual. Durante un cuarto de siglo de fructífera trayectoria artístico-profesional en el medio, cuenta con casi doscientos títulos, entre videoclips, cortometrajes, spots publicitarios y documentales. Sin embargo, Bailando con Margot es su primera incursión en el campo del séptimo arte.
La trama central de Bailando con Margot, estructurada en siete cuadros, gira alrededor del robo de una obra pictórica en la mansión de una rica viuda, quien solicita los servicios de un detective privado para que descubra al autor o autores de la sustracción de un cuadro que, para ella, tenía un gran valor sentimental.
La primerísima actriz Mirtha Ibarra (Margot) y el actor Edwin Fernández (detective privado), desempeñan los papeles protagónicos. Los actores Niu Ventura (Esteban), Max Álvarez (mayordomo), Rolando Chiong (capo local), Carlos Massola (gerente de la agencia de detectives privados), y Mayelín Barquinero (dueña de una casa de cita), entre otros, completan el elenco artístico.
Las indagaciones realizadas por el detective privado van develando poco a poco, «como llega cojeando la verdad de la mano del tiempo», según el filósofo griego Annon, cómo Esteban (el finado esposo de la cantante de cabaret, devenida aristocrática señora), se convirtió de fotógrafo en empresario, y por último, en gánster.
En duelo con un mafioso criollo, que lo perseguía desde hacía tiempo por haber descubierto —a través del obturador de su cámara— la trampa urdida en una pelea de boxeo «arreglada», cayó abatido a balazos en su propia residencia.
El contexto socio-histórico que le sirve de trasfondo a dicho largometraje de ficción, trata de reflejar —desde una óptica eminentemente objetivo-subjetiva— los males sociales que signaran las cinco primeras décadas republicanas, en la mayor isla de las Antillas: prostitución, corrupción a todos los niveles de la sociedad, robo, violencia física y psicológica, venganza, asesinatos, doble rasero o doble moral, por solo citar los más representativos de la época pre-revolucionaria, que no obstante las sombras que la oscurecieran, tuvo —sin duda alguna— sus luces.
Por otra parte, habría que destacar las características fundamentales en que descansa la acción dramática de Bailando con Margot.
La atmósfera retro que evoca, una excelente fotografía, la buena ambientación, la eficaz selección de fragmentos de música cubana, la auténtica, la verdadera, las actuaciones equilibradas, la mezcla de tonos narrativos, los saltos en el tempo psíquico, las reconstrucciones de épocas pretéritas, la fusión de géneros cinematográficos y una marcada influencia del cine policiaco hollywoodense.
Las pesquisas emprendidas por el detective privado y cuyos hallazgos casi le cuestan la vida, llevan finalmente a descubrir al autor intelectual del robo, cuyo nombre —por supuesto— no voy a revelar aquí, para incitar al lector a que asista a nuestras salas oscuras para disfrutar de un filme que recomiendo ver, sobre todo por los valores que —a pesar de todos los defectos que puedan imputársele— identifican a Bailando con Margot, como una producción muy a la cubana.
Editado por Heidy Bolaños
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
