El editor en Cuba
En un largo trabajo titulado El cuento de una novela y publicado originalmente por Penguin Books, Londres, 1947, el famoso escritor norteamericano Thomas Wolfe cuenta la historia de cómo escribió su segundo libro, y en relación con el trabajo de su editor dice:
A mediados de diciembre de ese año, el editor de quien ya les he hablado, y quien, durante este tormentoso período había mantenido una discreta vigilancia sobre mí, me llamó a su casa y tranquilamente me informó que mi libro ya estaba terminado. Solo atiné a mirarlo con aturdida sorpresa y, finalmente, mascullé desde el fondo de mi desesperanza que estaba equivocado, que el libro no estaba terminado, que nunca podría completarlo, que no podía escribir más. Él contestó con la misma tranquila determinación que el libro estaba terminado lo supiera o no lo supiera yo, y luego me dijo que volviera a mi casa y dedicara la semana siguiente a reunir en el orden correcto los manuscritos que había acumulado durante los últimos dos años… El editor había visto la mayor parte en fragmentos desmembrados durante los tres años precedentes, pero ahora, por primera vez, lo veía en su orden secuencial, y una vez más su intuición fue correcta, me había dicho la verdad cuando dijo que había terminado el libro.
Por otra parte, dice la leyenda que cuando Ernest Hemingway le entrega el original de El viejo y el mar a su editor, este tenía varios cientos de páginas. Al final el texto salió solo con noventa páginas, y de él se argumenta que fue quien le abrió el camino al autor hacia el Premio Nobel de Literatura.
En una entrevista realizada por Amarilis León a Olga Marta Pérez, Premio Nacional de Edición y directora de Ediciones UNION, publicado en El Tintero en febrero del 2016, como respuesta a la pregunta ¿cómo definirías a un editor?, Olga Marta responde:
… Luego es pensar en el editor como el primer crítico que tiene el libro. Es un promotor cultural, un especialista que dirige su trabajo hacia la promoción de la lectura. El editor es un comunicador, y lo veo como el director de orquesta a la hora de poner a funcionar la novela o un cuaderno de poesía o de cuentos. Dirige la labor de técnicos y artistas para que la obra literaria llegue finalmente al lector, como lo hace el director de orquesta cuando se para frente a una orquesta a interpretar una sinfonía.
Todas estas opiniones ponen de manifiesto el papel que juega el editor en el trabajo creativo del escritor, y la conjunción necesaria entre uno y otro profesional. Pero esto no siempre sucede en Cuba. Los que tenemos algunos libros publicados sabemos que la mayoría de las veces los editores que nos asignan las editoriales no conocen nuestra obra y muchas veces ni nos conocemos personalmente.
El editor de un escritor tiene y debe conocer toda la obra del autor, saber de sus cualidades, pero mucho más importante saber sus defectos, sus rutinas, sus errores. Ser, como dice Olga Marta, su primer crítico, y su gran crítico, diría yo.
Quizás el escritor no debiera estar en la nómina de las editoras y sí vinculado con tres, cuatro, cinco, quizás más escritores, y que la editorial lo contrate cuando contrata la obra del escritor. Pudiera ser un escritor “cuentapropista” también, y brindar sus servicios a determinados escritores cobrando un precio determinado. Nunca olvidaré que en cierta ocasión le di a editar uno de mis libros a una excelente editora conocedora de mi obra y el trabajo que hizo realmente me enseñó muchísimo del arte de escribir, básicamente el manejo de las comas y la amplia utilización del vocabulario y el lenguaje.
También debiera existir un gremio que agrupe a los editores, quizás la UNEAC pudiera acogerlos en una sección particular de la Asociación de Escritores. El asunto es permitir que el editor busque a su escritor y viceversa, que este pudiera ser contratado por las editoriales o ganar un porciento del derecho de autor que recibe el escritor, siempre y cuando este ascienda adecuada y lógicamente.
Hay que entender que cuando el editor es verdaderamente la contraparte del escritor, y surje el antagonismo que provoque la polémica, el debate abierto que propician los argumentos de las partes defendiendo su posición, al final todo ello mejora la obra, y le entregamos un mejor producto al público lector, que es nuestra función principal.
El escritor debe entonces defender los puntos de vista, argumentar, polemizar, pero también ceder ante la evidencia clara, y tener la certeza de que el perfeccionamiento de su escritura es el superobjetivo que tienen las dos partes.
Cada vez se hace más necesario considerar el propiciar este tipo de “matrimonio”, el cual logrará convertirse en un estímulo importante para nuestra literatura.
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
