La poesía de Sergio García Zamora
La presente selección de textos de Sergio García Zamora es apenas un brevísimo espigar en uno de sus libros publicados. El poeta no ha perdido tiempo: en plena juventud ya ha publicado un número significativo de títulos, y ha obtenido algunos de los más altos galardones que nuestro medio ofrece a la labor poética, e incluso más allá de nuestro medio, en la arena internacional. Y sus libros no obedecen a recetas estilísticas tempranamente aprendidas, sino a auténticos derramamientos humanos, búsquedas del corazón en el mar infinito de las últimas preguntas. Empezar en poesía amando la trascendencia más que la aureolada novedad es una hermosa manera de principiar en un ejercicio del espíritu que ama la duración e inquietud de lo principal. Así que el lector tendrá apenas un atisbo de una creación ya prolífica y visible, de alta calidad expresiva, que integra lo más granado de lo que están consiguiendo hoy los jóvenes poetas cubanos.
ROBERTO MANZANO
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SERGIO GARCÍA ZAMORA (Esperanza, Villa Clara, 1986). Poeta, crítico, promotor. Licenciado en Letras. Algunos de sus títulos son: Tiempo de siega (Premio Poesía de Primavera 2009, Ediciones Ávila, 2010), Poda (Premio Calendario 2010, Casa Editora Abril, 2011), El Valle de Acor (Premio Fundación de la Ciudad de Santa Clara 2011, Editorial Capiro, 2012), Día mambí (Premio Digdora Alonso 2011, Ediciones Vigía, 2012), Libro del amor feliz (Premio Emilio Ballagas 2012, Editorial Ácana, 2013), Las espléndidas ciudades (Premio Eliseo Diego 2012, Ediciones Ávila, 2013), La violencia de las horas (Premio José Jacinto Milanés 2012, Ediciones Matanzas, 2013) y Caballería insurrecta (Premio Manuel Navarro Luna 2012, Ediciones Orto, 2013). Poemas suyos aparecen en publicaciones de Honduras, Puerto Rico, México, Estados Unidos y España, entre otros sitios. Su poesía ha sido distinguida en numerosas ocasiones dentro y fuera del país. Realiza una extraordinaria labor formativa y promocional con los más recientes poetas villaclareños. Obtuvo el Premio Internacional de Poesía Rubén Darío 2016.
LA CONDICIÓN INHUMANA
el picamuertos merienda su pan sobre el cadáver gracias al cadáver. para él como para tila muerte es trabajo y solo trabajo. una elegía no es más que un muerto bien arreglado. para ti como para Ortega y Gasset la deshumanización del arte continúa. según el señor Ortega y Gasset la deshumanización del arte no resulta lo inhumano del arte, idea que siempre le atribuyen: la deshumanización entendida cual lo inhumano. el señor Ortega y Gasset, el perfecto eviscerador a quien los estudiantes diseccionan, plantea una metáfora riesgosa: la contemplación de un jardín a través del cristal de una ventana. cristal nevado, cristal labrado. o simple cristal. esa es la cuestión del arte, pero olvida que la nueva casa del hombreno posee jardín ni ventana, como el cuarto del picamuertos. ventana rota, jardín incendiado. todo jardín es edénico, toda ventana, indiscreta. has colgado un cartel de no moleste, de no pase si no está muerto. elpicamuertos merienda sobre el cadáver de Ortega y Gasset.
SOBRE LA IMPIEDAD
tú que eres tan joven, ¿cómo puedes entender la impiedad? la impiedad que nombró el Padre Varela, ¿es la nueva impiedad de tus iguales? estos vendedores de carnes y verduras, estos choferes de alquiler, estos inspectores, estos gobernante, estos salarios, ¿son la impiedad? lo que han hecho de nuestra música y nuestra poesía, ¿lo hizo la impiedad? tú que eres tan joven, ¿para quién escribes esta carta sobre la nueva impiedad? ahora que tendrás un hijo no te olvides de ser un hombre piadoso.
TERAPIA DE CHOQUE
Antonin Artaud confiesa haber padecido más de cincuenta electroshocks. la mitad bastaría para dejar a un hombre tonto, pero a él lo volvió un genio.o lo que resulta peor: Antonin Artaud era un genio que pasaba temporadas de reclusión en sanatorios mentales.pero eso nunca importa al lecto rque se cree el ombligo del mundo. ya quisiera verlo mordiendo la goma mientras los voltios pasan y pasan por su cuerpo iguales a autos de carrera por una autopista. ya quisiera verlo sin poder distinguir (como sí distinguía Antonin Artaud) que la enfermedad es un estadoy la salud no es sino otro. el lector que soporte de veinticinco a cincuenta electroshocks,t iene mi respeto, aun cuando se quede tonto por querer volverse genio. mejor que el ombligo del mundo es el ombligo de los limbos.
BALADA PARA COLGARSE
a François Villón, el maldito, lo suben y lo bajan de la horca un poeta después de otro. no fui a la universidad, dice Villón, para ser un pelele; no gané el favor del rey, para ser un muñeco de paja. un poeta después de otrolo piden para sus bandas; todos quieren a ese francés en sus cochinas bandas, a ese diablo criado por un monje. el maldito de François se ríe: piensa deshacerse del cabecilla y tomar el mando.entre poetas también se está entre putas y ladrones. a François Villón, el maldito, lo suben y lo bajan de la horcaun poeta después de otro. no escribí para esto, dice Villón, no robé ni maté para esto. si quieren entonar mi balada, pónganse la soga al cuello.
EL CAMIONERO Y YO
la primera vez que escuché un poema, un poema de Charles Bukowski, fue en la cabina de un camión. era un programa radial y el camionero subió el volumen. en cualquier momento, pensé, apaga la radio esta bestia. pero el camionero siguió escuchando. lo de Bukowski no tenía nombre: hablaba con cierto orgullo sobre las borracheras de su padre y sobre las golpizas de su padre. parecía decir que a él, Charles Bukowski, ni borracheras ni golpizas lo habían logrado arruinar. después pusieron música y el camionero se colocó sus gafas. estos programas de radio, gruñó, nunca sirven para nada .la primera vez que escuché un poema, un poema de Charles Bukowski, fue mientras viajaba a casa. un camionero nos puede engañar.
POEMAS CON NEBLINA
poemas con neblina, horrendos poemas con neblina donde nunca se logra conducir, si no es a riesgo de estrellarse. los nuevos poetas neblinosos gustan de nombrar a Londres sin haber ido a Londres, como si la neblina fuese privativa de esa ciudad, como si no hubiese neblinae n otros países, en otras ciudades que conquistó Inglaterra. poemas con neblina, horrendos poemas con neblina donde las luces del autodescubren tu doble fantasmal. los nuevos poetas neblinosos gustan de tenderse sobre la hierba como un cuerpo más bajo la neblina, a riesgo de agarrar el Gran Resfrío y morirse sin ver Londres, sin ver otra ciudad ni otro país espléndido como Inglaterra. poemas con neblina, horrendos poemas con neblina que me hacen recordar a mi abuelo: hoy habrá un sol tremendo.
LOS IMPERATIVOS
como Galileo Galilei probar tu condición humana frente a los enseres de la Inquisición. nunca como Giordano Bruno porque Giordano Bruno nunca deja opción. preguntar a cada poeta si es un Giordano o si es un Galileo. como Giordano Bruno probar tu condición humana en el fuego de la Inquisición. nunca como Galileo Galilei porque Galileo Galilei siempre deja opción.preguntar a cada poeta si es un Galileo o si es un Giordano. como la Inquisición probar la condición humana. preguntar a cada poeta de un país sin héroes, de un país que necesita héroes. comienza por Bertolt Brecht.
LECCIÓN DE MECANOGRAFÍA
me puse a transcribir un poema de William Butler Yeats para ejercitar mi mecanografía porque uno debe ser rápidoc omo una buena secretaria, si piensa vivir de este oficio.el poema se nombraba: «Un aviador irlandés prevé su muerte». antes había considerado otro: «La isla del lago: Innisfree», texto que volvió famoso al tal Yeats, pero me ganó el título del segundo. todo hombre quiere ir a Irlanda.t odo hombre quiere prever su muerte.t odo hombre quiere, es decir, todo hombre quiso, cuando niño, ser un aviador. me puse a transcribir un poema de William Butler Yeats, Premio Nobel de Literatura, porque uno no transcribe a cualquiera, uno transcribe a los mejores, si en verdad va a transcribir. después dividí el número de palabras entre el número de minutos. un mecanógrafo debe transcribir ciento veinte palabras por minuto. un poeta debe transcribir igual cantidad, si piensa vivir de este oficio.
LA USURA
uno empeña las palabras por el miserable dinero editorial creyendo que las recobrará algún día, pero la deuda crece sin remedio. uno pide a Ezra Pound un préstamo hasta que logre hacer fortuna y poseer un verso propio, un verso respaldado en oro, una línea como el hilo de los billetes que prueba su autenticidad. Ezra Pound, partidario de Mussolini, acusado de alta traición, te dice: «Con usura no tiene el hombre casa de buena piedra». pero tú le replicas: sin usura no tiene el hombre casa de mala piedra ni casa alguna. EzraPound, viejo zorro, ojalá te pudras en el manicomio, acusado de inhumano con tus poemas llenos de humanidad. uno empeña las palabras por el miserable dinero editorial y es toda la traición que comete.
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
