Humor y picardía en el anecdotario del teatro Alhambra
El ha mucho desparecido teatro Alhambra, en las esquinas habaneras de Consulado y Virtudes, vive en la historia de las tablas cubanas y en el anecdotario popular, tanto que hoy se puede hablar de un género y de un anecdotario alhambresco. Sobre ello quiero detenerme hoy.
El Alhambra abrió el 13 de septiembre de 1890. A su esplendor contribuyeron libretistas como el reconocido Federico Villoch y el no menos prolífico compositor Jorge Anckermann. Al equipo se sumaron nombres imprescindibles como los del actor Regino López, su hermano José (Pirolo), Sergio Acebal, los hermanos Robreño, Ramón Espígul y Arquímides Pous en roles del negrito, y más acá el actor Enrique Arredondo, uno de los grandes y populares cómicos de varias generaciones de cubanos.
El sainete, fuera costumbrista, político, de actualidad o del solar, tuvo en el Alhambra su espacio por excelencia. Se ofrecían tres tandas diarias y allí se representaron más de dos mil obras que con diversos grados de intencionalidad constituían un reflejo de la actualidad. La picardía y sensualidad de las coristas, el vocabulario salpicado de humor y palabras “fuertes” hicieron de este un espacio frecuentado solo por espectadores masculinos. El 18 de febrero de 1935 el Alhambra, ya en franco declive, se desplomó para no ser reconstruido jamás y a partir de entonces vivir solo en la memoria teatral cubana.
La anécdota que sigue tiene lugar en un saloncillo del desaparecido teatro donde descansaba imperturbable un busto de bronce de William Shakespeare.
Cuenta el doctor Eduardo Robreño que un mediodía (los ensayos comenzaban a las doce), al llegar al saloncillo, Gustavo Robreño se encontró al cuartelero (quien limpiaba los camerinos) y avisador (servía a los artistas durante la función), con cara de asombro y un tanto turbado, dando los últimos toques a la limpieza, inquirió el motivo, a lo que el ingenuo Matías replicó:
-No me diga nada, don Gustavo. ¡Por poco se me cae al suelo la estatua de Quintín Bandera…!
Había dado un vuelco en redondo a la historia, confundiendo en épocas, costumbres y aficiones, al fiero general rompe-trochas de nuestros ejércitos independentista con el genial nativo de Stratford.
He aquí otra muestra del humor alhambresco:
Había terminado la función, pero en el teatro dormía el bueno de Matías, negro atlético y bonachón que había peleado junto a Bartolomé Masó y Jesús Rabí en la gesta independentista. Se levantó a los gritos de los presuntos asaltantes del teatro y encarándose con ellos les mostró una cuchilla vieja que guardaba en su bolsillo, como único objeto que tenía para defenderse.
La pronta intervención de algunos veteranos de la independencia y artistas que permanecían en el teatro, evitó el linchamiento de aquel hombre. Pero como en Cuba todo terminaba en el “choteo padre” y acababa de salir a la luz la novela del cubano Alberto Insua, El negro que tenía el alma blanca, alguien comentó que aquello había sido una parodia de la obra, pues se trataba de “el negro que tenia el arma blanca”.
Y esta última anécdota, porque lo bueno, si breve, dos veces bueno, contada igualmente por el historiador y amigo nuestro, doctor Eduardo Robreño:
Aunque en el teatro Alhambra se hacía política, sus integrantes no eran políticos de militancia en algún partido. Así como los bufos se caracterizaron por sus evidentes simpatías por la causa separatista, los alhambrescos y sus directores, tan solo en una ocasión, se tiraron por “la calle del medio”. Lo que sí se hizo allí, y muy frecuentemente, fue la sátira política, donde se zahería a los gobernantes, que siempre, con sus lados flacos, eran motivo de que se llevase al escenario sus trapisondas y manejos sucios.
No obstante este apoliticismo de sus integrantes, uno de ellos (Mariano Fernández), que no era precisamente figura principal, se postuló para concejal por un minúsculo partido municipal, y aunque nunca había hecho política ni realizó campaña electoral alguna, resultó electo; caso no registrado en nuestra vida electoral, a excepción hecha del popular periodista Víctor Muñoz, que también fue elegido edil por el pueblo de La Habana en idéntica forma.
Algo parecido le ocurrió al actor Pepe del Campo, que quedó a solo veinte votos de salir electo concejal por otro partido municipal. La causa de su no elección fue que tuvo que poner en la boleta su verdadero nombre: Juan Firpo Cuyás, lo que lógicamente confundió a muchos electores que deseaban votar por él.
Esto es una demostración palpable de lo que gustaba ese teatro y la popularidad de que gozaban los componentes de su elenco.
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
