Excilia Saldaña, el poder de la palabra
«La obra poética de Excilia Saldaña, plena de intensidad, es de una ganancia singular para nuestra literatura, pues tanto en la poesía para niños y jóvenes o para adultos, como en sus relatos y el resto de su producción literaria, alcanza niveles de expresividad que la hacen trascender, gracias a que en ellas demuestra el dominio del idioma y del arcano de nuestras tradiciones de origen africano e hispano». Con tan elocuentes palabras, el dramaturgo Gerardo Fulleda León reflexionaba sobre el legado de la desaparecida escritora cubana Excilia Saldaña, a quien se dedicaba, en ocasión del aniversario 71 de su natalicio, el más reciente espacio de promoción literaria Sábado del Libro, llevado a cabo en el vestíbulo de la Biblioteca Provincial Rubén Martínez Villena, en el Centro Histórico capitalino.
En este encuentro –conducido por Enrique Pérez Díaz, director del Observatorio Cubano del Libro y la Lectura— se presentaba el volumen En la cresta de la ola, preparado por el editor e investigador Esteban Llorach Ramos y publicado por la Editorial Gente Nueva, en cuyas páginas puede encontrarse una selección de poemas y prosas de Excilia Saldaña, textos originalmente aparecidos en títulos como Soñando y viajando, Cantos para un mayito y una paloma, La noche, Lengua de trapo y Jícara de miel.
Evocaba el creador de piezas emblemáticas del teatro cubano de entre siglos los vínculos que sostuvo con Excilia Saldaña desde los años en que ambos eran estudiantes de la enseñanza media, y develaba la faceta poco conocida de actriz aficionada que la llevó, por esa época y bajo su dirección, a representar un papel protagónico en una pieza entonces exitosamente llevada a escena.
Se refería Fulleda León a cómo la palabra lírica de la escritora, apegada a la cotidianeidad y a su experiencia personal, se fue alzando, para así lograr giros sorprendentes, visiones que iban de lo ocurrente de las propuestas a lo transgresor de las soluciones poéticas, con una naturalidad poco común, de ahí que, en poco tiempo, su poética fuera alcanzando proporciones de un lirismo de depurada raigambre.
A la hora de concebir gran parte de su obra literaria –argumentaba el Premio Nacional de Teatro—, comenzó a retomar el carácter dramático inherente a los patakines y los fue copulando con las formas poéticas clásicas de nuestra lengua –madrigales, redondillas, décimas y sonetos—, conjugados con adivinanzas, trabalenguas, refranes, pregones y sonsonetes, los cuales fue hilando en sus poemas, en un entramado de peculiar presencia y texturas.
«En su discurso poético –concluía— se intercalan varias voces que polemizan, se enfrentan, difieren o se complementan, y consiguen que se formulen de esa manera sucesos y semblanzas de carácter que hacen avanzar la trama poética, pues no es tan solo la voz del poeta, a ratos, la que se deja escuchar sino que se manifiesta una forma de diálogo ludrico que seduce por su complejidad, semejante al que captamos en un drama escénico».
Como un testigo excepcional del proceso creativo de esa obra muy emotiva, muy vivencial, casi testimonial de Excilia Saldaña calificaba Pérez Díaz a Mario Ernesto (Mayito), hijo de la escritora, quien, además de agradecer este homenaje a su madre, rememoraba cómo la obsesionaba el tiempo, ya que junto a sus deseos de vivir, a su gran energía y vigor, tenía la conciencia de que el tiempo era breve, lo cual la llevó a escribir de manera bestial.
Contaba, asimismo, su interés en publicar la cronología ampliada que preparó con los documentos atesorados en su archivo y compartía con el público asistente a este Sábado del Libro una anécdota que guarda con gran satisfacción: «En una ocasión, al conversar sobre la obra de mi madre con Fina García Marruz y Cintio Vitier me dijeron algo que me sorprendió muy favorablemente: “tu mamá tenía el poder de la palabra”».
Agradecía igualmente el Premio Nacional de Edición Esteban Llorach Ramos, quien tuvo a su cargo la selección de poemas y prosas incluidos en las páginas de En la cresta de la ola, a todos aquellos que hicieron posible esta entrega e invitaba a la lectura de algunos de los textos de no ficción de Excilia Saldaña agrupados en el volumen.
Entre esos materiales recomendaba el prólogo a la antología Poesía de amor y combate, preparada por la escritora y publicada en 1981, en que «se da el lujazo de hablarnos de su ética y de su estética», y “Lo cotidiano trascendente. Reflexiones sobre mi obra poética”, texto inédito en Cuba, «en el que le pasa la cuenta a su obra desde todos los puntos de vista y empieza a dialogar, y a discrepar, de lo que los críticos cubanos han dicho».
No creo que era falsa modestia de Excilia Saldaña –concluía el también presidente de la Sección de Literatura Infantil y Juvenil de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba— cuando aseguraba que ella no era un clásico, aunque ya por entonces Virgilio López Lemus la define como un “clásico viviente”. «Ella decía que no era un clásico, que trabajaba profundamente la vida y la obra y eso, creo, es lo fundamental: tener seguridad absoluta de a dónde voy y cómo voy».
Fotos de Adrián Guerra
Editado por Yaremis Pérez Dueñas
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
