Argos Teatro: "un punto cívico de referencia"
En su sexta semana de actividades, la XVIII Feria de la Cultura Cubana Arte en La Rampa sirvió de sede para la presentación en el Salón de Mayo de dos libros relacionados con el quehacer del grupo Argos Teatro y su director Carlos Celdrán, Premio Nacional de Teatro 2016.
En el primero, Ágora. Escenas de Argos Teatro, el crítico teatral Omar Valiño reúne una serie de críticas, artículos y entrevistas con las que construye un meticuloso y documentado acercamiento al trabajo de este colectivo desde una visión muy personal. Por su parte Diez millones aporta, según el criterio expresado en algunos medios de comunicación, “un texto imprescindible, del que ha resultado una exitosa puesta en escena”. 1
La presentación de Ágora… estuvo a cargo del dramaturgo Abel González Melo, que en sus palabras reconoció los valores del recorrido, hecho por Valiño, de la obra de Argos Teatro en un espacio de más de quince años, desde 1999 hasta 2016. A su vez, agradeció a Celdrán el haber confiado en él cuando era “un autor cubano, joven, sin estrenos” y decidió llevar a escena una de sus obras más polémicas, Chamaco, amén de haberle inculcado “la ética de la profesión”.
Por su parte Laura Ruiz, poeta y editora de Ediciones Vigía, inició sus palabras reflexionando acerca de que dicha editorial “se ha dado a establecer un diálogo con la cultura cubana, particularmente con el teatro”, por lo que consideraba a Ágora… demorado en el tiempo por razones de trabajo, pero al final gratificante, ya que desde su perspectiva, Omar Valiño ha hecho con este texto una historia muy abarcadora de Argos Teatro.
Omar Valiño, autor de los textos compilados en el volumen, se refirió a la manera de trabajar del colectivo de Argos Teatro y afirmó que este es “un Ágora social para ver, apreciar y escanear el país” a través de un repertorio que hurga en las problemáticas del contexto cubano contemporáneo con una mirada crítica incisiva, pero no hiriente. A su vez, reconoció el trabajo de Ediciones Matanzas para la publicación de Diez Millones y concluyó expresando que desgraciadamente el tiempo le alcanzó para dedicarle Ágora… al recientemente desaparecido crítico y dramaturgo Amado del Pino: “entrañable a estas escenas y a tantas otras”.
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La segunda parte de las presentaciones literarias, dedicada a Diez Millones, se inició con la intervención de su editora, Fefi Quintana Montiel. Desde el principio reconoció haber sentido una conmoción muy fuerte durante las lecturas del texto, así como también en el momento de la puesta en escena, y para explicar ese tipo de reacción no solo en ella sino en muchos espectadores, argumentó sobre las posibles razones de ese comportamiento.
En primer lugar, la trama: “Es la historia de todos y también la del país”. La forma de ser narrada, "desde la subjetividad de cada personaje, lo que implica una comunicación cómplice y efectiva con el receptor”; así como también el contexto socio-político que abarca, básicamente los primeros veinte años del período revolucionario. 2 Otro elemento importante es el argumento: “la vida de un joven que está descubriéndose y buscando su identidad” en un medio familiar difícil y un contexto social convulso.
Como resultado, el espectador/lector de esta pieza tiene ante sus ojos “un texto poderoso, impecablemente escrito”, donde “presente, pasado y futuro están en diálogo constante en un relato donde los límites de lo teatral se difuminan para acceder sin problemas a lo narratológico”.
El cierre de este segundo momento y de las presentaciones estuvo a cargo de Carlos Celdrán, que aprovechó la oportunidad para agradecer a la ciudad de Matanzas por haber propiciado visibilizar la obra de un colectivo teatral con más de dos décadas de creación. También comentó acerca del significado de Diez millones en su vida y sobre el papel del teatro en la cultura cubana. Hizo énfasis en la falta de presión con que comenzó a escribir desde 2001 un texto que no tenía como objetivo explícito ser publicado, apoyado en la narrativa (según Celdrán, muy influenciado por el teatro alemán contemporáneo), pero que además tuvo como valor agregado el trabajo de los actores para enriquecer la historia, aportando matices, comportamientos, una lógica frente al espectador.
Expresó además que resulta evidente la necesidad de “levantar el teatro como una parte imprescindible de la cultura cubana (…) un punto cívico de referencia”, o dicho de otro modo, un participante activo en un contexto social complejo que exige no solo construir consensos en el devenir diario, sino también aportar interpretaciones de nuestro pasado, capaces de evitar lo que el autor ha identificado con acierto como “una amnesia colectiva que mira al presente sin vínculos con las ideas que tuvimos antes”.
Notas
1-“Un ágora para Carlos Celdrán”. La Jiribilla, No. 832, 2 al 16 de agosto, 2017. http://www.lajiribilla.cu/noticias/un-agora-para-carlos-celdran
2-La mayor parte de la trama de Diez Millones recrea un período histórico de aproximadamente 10-15 años, dividido convencionalmente en dos partes. La primera se corresponde con la segunda mitad de los años 60, cuyo clímax lo constituye la zafra de los Diez Millones (1969-70); mientras que una “segunda parte” transcurre en la década del 70 y cierra con un otro momento de clímax: los sucesos de la embajada del Perú y la salida de cubanos hacia los EE.UU. por el puerto del Mariel en 1980. A su vez, el Prólogo y especialmente el Epílogo constituyen momentos breves, pero decisivos para comprender la esencia de la obra y se desarrollan en años mas recientes (2001 y 2012 respectivamente).
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
