Noticias curiosas sobre Agustín Acosta y Jose Ángel Buesa
José Ángel Buesa redactó un interesante prólogo, que incluyó en el libro de Agustín Acosta: sus mejores poesías, editado por la Editorial Brugueras S. A., en Buenos Aires-Barcelona, en 1955. Allí recuerda el dato del otorgamiento de la condición de Poeta Nacional, el 19 de abril de 1955, en moción aprobada por unanimidad en el Congreso de la República de Cuba, que sepamos, nunca derogada, aunque años después tal "título" honorifico pasó por consenso a Nicolás Guillén, de modo que en sus memorias, José Z. Tallet se refería a Acosta como un "poeta nacional depuesto".
Debería recordarse que el autor de La zafra (1926) tuvo un vida política destacada, pues fue gobernador de Matanzas entre 1933 y 1934, fue secretario de la Presidencia bajo el mandato de Carlos Mendieta en esa misma década, luego presidió un partido político llamado Unión Nacionalista y fue senador de la República entre 1936 y 1944, en ese mismo Congreso que luego lo elevó al lauro nacional.
Pero lo más interesante del prólogo de Buesa es conceptual, y me parece necesario citarlo, dado el olvido que ha caído sobre tal libro y documento. Buesa se permite cuestionar al modernismo como corriente lírica, sin darse cuenta de que toda corriente (y no una tendencia, que es otra cosa) es eso, algo que lleva consigo de todo, dice:
…el modernismo no fue una tendencia bien definida, sino un confuso aglutinamiento de factores a veces contradictorios, de programáticas a medio usar y sobrantes más o menos válidos, casi todos de corte parisién, pero con etiqueta nicaragüense. Así actúan, en una mescolanza de antípodas, el clasicismo mitológico de los parnasianos, el regusto gongorino, la tramoya verleniana "d´aprésWatteau", la fosforescencia prerrafaelista de Rossetti, lo alusivamente lateral der Mallarmé y le hipo métrico de GustaveKahn. Con semejantes ingredientes de tan antagónica naturaleza, más que un nuevo estilo literario, se creó algo así como una nitro-glicerina verbal, manipulable en cualquier laboratorio casero…
Buesa hala la brasa para su sardina: "la cuestión era no ser románticos", "decretaron la jubilación del claro de luna", por lo cual echa la culpa de divorcio entre lector y poeta por "ausencia total de emoción humana". Quizás estas ideas justifiquen el camino lateral neorromántico que por esos años transitaba Agustín Acosta. Tales frases de Buesa se quedaron sin respuesta en la crítica literaria cubana, pero alejar al modernismo, a todos su poetas, de la "emoción humana", parece hoy algo bien descaminado.
Sin embargo, lleva razón cuando afirma que "los movimientos literarios de nuestra América, no tienen, casi nunca, un origen exclusivo en la literatura. La política, madrastra torpe, suele intervenir en esos asuntos, de un modo más o menos subrepticio". Teoriza sobre otras cuestiones, en un momento en que Buesa tenía a mano una editorial: la colección Isla, una revista de igual nombre y estaba siendo apuntalado por la ONBAP (Organización Nacional de Bibliotecas Ambulantes y Públicas); añade con cierta seguridad: "El poeta no debe aspirar a que el público ascienda hasta él, sino que es él quien debe descender hasta el público, ya que su misión de poeta no es proponer un enigma sino trasmitir un mensaje". Habiendo dejado así al poeta solo como una suerte de "paloma mensajera", lanza una reticencia contra la poesía de José Lezama Lima, que el propio Buesa habrá de repetir textualmente en sus memorias Año bisiesto (1981): "su misión… no es proponer un enigma". Tales ascensos y descensos propuestos por Buesa son bien relativos, si no resulta que es el poeta quien debe "ascender" al pueblo, desde donde inevitablemente ha salido. No sé bien si como dice Buesa: "el poeta ha de ser, fatalmente, aristócrata o anarquista en sus actos de poeta". Tales conceptos envejecieron bien pronto, tras 1959.
Pero demuestra que José Ángel Buesa no se conformó con versificar, sino que también pensó sobre el hecho poético, dejó claro su concepto de la poesía y usó varias vías para eso, entre ellas, este prólogo al Agustín Acosta que por esos años, alrededor de 1955, se había aproximado mucho a la persona y a la manera de su prologuista. Uno puede estar en desacuerdo con las ideas que expresó Buesa, pero son ideas, y deja claro que él no fue, como se ha dicho a veces, un coplero, solo un versificador espontáneo, sino que conocía bien el oficio, había leído mucho, y, como de paso, dejó poemas de largo alcance literario. En años posteriores, Acosta volvió a cierta cercanía suya con el modernismo, en su interesante y bello libro Los últimos instantes.
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Francisco Blanco Hernández y Francisco Blanco Ávila
